全称AbsoLute Terror FIELD，目前通用的译名是“绝对领域”。是使徒自身产生的强里防御屏障，可以绝对防御大多数物理攻击（只有阳电子炮或N2机雷等持有究极杀伤力的武器才可对其造成伤害）。所以需要EVA中和其绝对领域后再进行攻击。, 坐在屏幕前的军官们惶恐地看了将军一眼，他们似乎知道将军话里的“那个”到底是何等威力的武器，仍然回过头传达命令。, LILITH仿佛听到了加持虔诚的唱喏，七只怪异的倒三角眼竟然转了转，撇向加持的方向。碇元渡举起了双手，周围的冰冷空气开始变成令人痴迷的炽热，加持抱着苍叶跪倒在地，喉咙深处发出梦呓般的低喃，美里已经因为LILITH这诡异的举止而半跪在合金钢板上，冷汗直冒。, 简称EVA，词的来源相信是英文的“EVANGELION（福音）”，同时EVA与EVE（夏娃，神用ADAM的肋骨创造的女人）十分接近。作品中的EVA是第一使徒ADAM的复制品，这亦于ADAM的肋骨制造的EVE有共通之处。剧场版中可以看见NERV地下埋藏着许多开发失败的EVA的骨架，其中仅有细长的脊椎与“肋骨”十分相似呢！。
人类早以企图取得能和神匹敌的力量了。在半世纪以前成功地完成核融合而将“太阳”纳入自己手中的人类，接着有拟企图自己创造“完美的人类”的补完计划——国际性的一大PROJECT“人类补完计划”。目的是以现有的科学手段创造出神所拥有的，禁断的“生命树的果实”，从而将人类“死”这一概念取除，更企求将全人类从与生俱来的原罪和束缚中完全解放出来……SEELE根据“里死海文书”指定的计划。 大约就是借助研究使徒使人类突破物质极限的生存，消除A·T·FIELD，成为精神体的存在。不过SEELE的计划遭到元渡等人的反对，于是他们藉NERV想方设法暗中阻挠计划的实施——将LILITH的灵魂抽出，将隆基诺斯之枪扔到月面等。同时元渡等人也制订了自己的“人类补完计划”，内容不明。, 而2000年的那个冬日，正是人类恐慌的开端时刻。, 美里若有所思地点了点头，把花束放在桌上，找来苍叶的主治医生问了几句，开朗地对苍叶说：“安啦，安啦！医生说这只是神经暂时没办法和大脑连接的情况而已，明天就该完全愈合了。对了，我来，是想问问……转学的问题？你有没有考虑过？”。
从《天才女友》到这部，从书到剧到电影，完全看不下去。费兰特的作品真是挑性别，太有意思了。
女主，我不喜欢。对这片强调女权的女人，真可笑。有两个女儿还出轨，这样的女人需要称赞吗？
做任何事（爱和性）都要慎重。
情绪引导叙事。和前夫吵架那段“我花了那么多力气从那个家跑出来”拔高了整个电影， lost daughter不是被主角扔在家的女儿们，而恰恰是没有被母亲教导过爱的主角本人。结局还蛮突兀，讨论区说是主角的幻象，这个比较能说通，毕竟“不懂爱”的能力很难不代代遗传。（我也非常乐意在电影中看到这样刻画细腻的“不负责”母亲形象）
高明的电影，一切策略都十分奏效，包括而不限于较窄的画幅、略带诡计的叙事法、人物对照、深埋线索，给观众一整套高强度绝育打击。影厅一段给我整破防了，妈的！
虽然现在看Olivia Colman脑子里全是伦敦生活，看达妹脑子里全是五十度灰。但牛逼。费兰特小说绝对写得好，科尔曼（包括年轻版的演员）演活了这个角色。22年第一次冲击。
看了以后，更想去读原著。很好地还原了费兰特的氛围——女性的碎片，无法命名的情绪。我也更明确了，我不会生育也不会养育。片中孩子对母亲的行为，我一个也不愿触碰，无言的烦躁。我们也需要更多女性导演和演员讲述女性真实的故事。母职并不伟大，它是一种复杂的消耗。
直到娃娃嘴里吐出沙虫来 这些年反刍的愧疚是否也终于可以向谁倾吐
#LFF 旁边坐着一位孕妇 好奇她为什么来看这部片子
这部电影的镜头语言不太流畅。导演的特色是大特写的运用，确实有颠倒黑白之力，但我不甚喜欢。
完美的处女作。电影前半程的不安、焦虑和强烈的被侵入感，她对每一个献殷勤的男性心怀警惕，甚至到了诡异的地步。电影中半，平静镜头下恨意汹涌，不是对女儿们，而是对男人们，对她的爱人，没用一句台词，却点明了女人们遵守世俗的规则却被惩罚，逃跑的父亲却能大声炫耀自己曾教自己的儿子游泳以期被女人垂怜，而从女儿身边出走的母亲却羞于启齿，恨自己竟然爱自由，女儿们成了爱的副产品，恨意的宣泄口。我喜欢电影院里女主角被意大利少年捉弄的戏，最终意大利教父式的男人制止了胡闹的少年们带给女人羞辱，这意向远非语言可传达。这不是不想做母亲的女人，这是被逼出走的妻子，不肯睡觉的女儿是丧失安全感的女人，不肯忘记丢掉娃娃的女儿是丧失爱的女人，女儿是爱的人质，囚困着母亲，不允许她说不。如果爱只能不堪重负，孤独大概就是自由的刑罚。
首先是人，再是女人，然后才是母亲。流连不去的那段岁月在潜意识里却是被道德感在心中堆积成山的毒瘤和恶虫，只有切开放血才能平复伤痕。其实很多时候最放不下的不是自己认为伤害了的人，而是自己，我们都该学着谅解自己。改编、演员演技、细节的设置和镜头感、随情绪发展的闪回剪辑都不错。
Walking deep into the sea of self. 我觉得最绝的地方就是女导演让观众直面一个事实：当一个被婚姻困住、被生育束缚的母亲，被问到在女儿三五岁的时候选择离开的感觉，她可以含着眼泪说It's amazing.
果然女性电影还是女导演更懂。电影主要表达的是年轻女性在婚姻爱情亲子关系上的追求取舍牺牲～谁没在年轻时犯过错呢，中年的科尔曼遇到年轻德科塔约翰逊如同看到了当年的她自己，也让尘封的记忆和伤疤再次揭开。Leda这个角色科尔曼饰演的中年和不是很熟悉的女演员饰演的青年版都相当精湛，把角色当下的心里和行为状态描绘得丝丝入扣，都是非常优秀的演员。电影虽说是改编自那不勒斯四部曲当中的《失踪的孩子》，但其实跟原故事并没有多大关系，可能是原书给到导演灵感从而想要表达在这个时代下该年龄层次的女性所面临的欲望和压力吧，挺有现实意义的。吉伦哈儿的亲姐姐执导，本身她也是位不错的演员，但相比起当演员，她真的可能更适合干导演😁这部电影已经拿了一堆奖了，也是奥斯卡的有力角逐影片，预计至少入围三大项吧。
音乐好听。Paul Mescal，Jake Lacey后新一代男花瓶？
4，本片让我尤其地想在假期的时候找个海滩度假，也许在海边晒晒太阳真的是可以帮助自己找到一个放空自己的时机吧
科尔曼的演技已经达到了如臻化境的地步，实在是看的赏心悦目！
闪回的插叙、消失的娃娃、孩子的吵闹，营造了一个悬疑而又紧张的氛围，正如Leda烦躁不安的情绪，更加凸显了女性角色的局促。
把文艺片的刻板印象表现得淋漓尽致 莫名其妙的精神病主角 故作高深的台词和画面 配乐还挺好听 本来还因为没看成现场的导演讲座感觉很遗憾 现在很庆幸还好没去看
演得好好啊，三星半，感觉很多事情并没有说清楚，但是妙也就妙在没有交代，观众可以各种解读。
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