“妈的，机器人全到哪里去了？？我要去费奥城！！”我向着广场发泄着不满。, 那个太空小姐本以为我会像其他乘客一样根本不去注意她们这些底层的服务人员，所以听到我的调笑后竟然忘记了对我报以职业性的微笑而是一愣。,第四章 小利纱, “亚个呸的，原来是太空海盗啊。”。
一开始我并没有怎么太留意。不过军人的直觉告诉了我危险。只见那个醉汉从口袋中慢慢掏出了一把匕首，眼睛紧盯着眼前的那个老学者并从他后面慢慢得靠近。看来老博士是他的目标了，好在他不曾注意到周围得情况，好像在他眼中只有这个猎物。正义感迫使我不及多想，抓住机会我一个飞腿踢向醉汉持刀手腕。醉汉吃痛，丢掉了手中的匕首。看见这一幕的人群一下子炸开了。女人的尖叫声，人群混乱的嘈杂声充斥整个大厅。几个原本在大厅里闲聊的星际宪兵马上反应过来并且包围住了醉汉。宪兵们想靠着人多制服那个醉汉。可是没几下这些宪兵就被醉汉打晕在地。看来这些宪兵的训练可想而知。而此时我在心中直叫苦，“没那么快吧？好歹你们是宪兵啊。”我对着最后一个被打晕的宪兵说道。本以为宪兵会很快解决这件事，没想到宪兵那么嫩。看着周围惊恐的人群，我知道在下一批宪兵赶来前，是不会有人帮忙了。偏偏那个醉汉正用充满血丝的眼睛盯着我，好似要将我撕成碎片。我赶紧用身体挡在老博士身前，拔出随身携带的激光枪（军人被允许随身携带枪支）对准醉汉开口说道：“你如果再向前一步，后果自负。”不过回答我的却是那个醉汉口中发出的是类似动物般的低吼。他不顾一切的纵身向我扑来。我看他真是没药救了，快速扣动了搬机。一道射线穿过了醉汉的眉心。失去生命的尸体在半空中就坠落到了地面发出了一声闷响。, 我照着电脑说的做了，期待将会发生些什么。这时一副超前卫高保真耳机从我的座椅中伸出。“恩，不错，最新款的梦境耳塞。”我戴上了耳机。耳机中传来了熟悉的大提琴乐曲声。慢慢地我好像听到了大提琴以茶色的声音吐出主题，渐渐的我融入了乐曲中仿佛心将被镂空，好象能看到世界的尽头，一种凄凉的绚丽，一种带着神启意味的决绝。, “这是你的ID信用卡，它记录了你的一切资料，并且这还是个银行账号。在里面，联邦军部为你准备了100万里克。足足相当于联邦秘书长2个月的工资啊。”麦克斯上校把一张类似于信用卡的人造水晶卡片递给了我并解说到。。
标签功能也取消了，这是不是另一个“不体面”的时代？彩色拍摄与黑白录像、情节与旁白交替出现，记述历史剧变前个人生活的绝望与衰败。二战前的伯林，法比安和柯内莉亚好像德国版的《爱乐之城》。让我惊喜的是拉布德也崇拜着莱辛，他有着莱辛式的政治理想和学术造诣，也与他一样在不合时宜的时代命不久矣。法比安先后斩断了自已与伯林的三重联系：爱人柯内莉亚、好友拉布德和“另一份工作”——生活，我本以为回到家与父母生活在一起是最好的结局。谁曾想在终于和成为影星的柯内莉亚重新见面前，他在试图援救游泳儿童时溺死，仿佛在潜意识中援救拉布德、喊着他的名字。影片多次出现的“学习游泳”广告呼应着这个结局。法比安的笔记本和广播中“犹太人”新闻与书籍一起在火中化为灰烬。
救命，我刀我自己。
弥补了马切罗在《马丁·伊登》中留下的遗憾。
好摇滚，好性感。深以为爱情，真是不错。比崩坏浪漫。
两天前看的，那时豆瓣因为没认证身份不能标记。我恨豆瓣
202202正好对上口味了，长而不腻。30年代的魏玛德国，声色犬马，光怪陆离，人们在集体无意识中走向毁灭。尺度很大。混乱的现实中没有理想主义者生存的空间。城市和乡村，历史与现实的对比很有趣，画面质感强，可看性和艺术性平衡得很不错。
这个影像本身很有魅力，哪怕风格不是很稳定。在这个疯狂的世界，做一个醉着的清醒人，其实很痛苦。
难以想象，为什么会有一个一边说着南无阿弥陀佛，一边哭的柱
记得先看这个 再看无限列车哈！我都看反了……哈哈哈
急需补课欧洲20世纪二三十年代的历史细节，否则无法感触当时人的精神状态。导演炫技略过头。
不太同意所谓「断层」的说法，前半段极现代的镜头语言用以完成对于现代性的批判，Found Footage的调用引导视点自由穿梭在历史的迷雾当中。后半段未曾颠覆铺设好的情绪，人物以现代的身份为前现代的羁绊招魂——生存、爱恋与自我认同，因而叙事也最终复归传统，以图呼应内心隐秘的稚拙。
看到结局心脏骤停。迷乱、不安、躁动、未知，历史的点滴体现在日常生活里。
3.失业的法比安依旧内心善良招呼陌生流浪汉喝酒吃饭，依旧和女友感情深厚，令人心中温暖
因为内心的善良，同时不会游泳溺死，不仅是现实，更是对法比安得隐喻。比无主之作还是差不少
6/10。格拉夫超负荷的技法堆叠在观众未了解情况前就轰得人晕头转向，一开场地铁站内游弋的长镜头沿着楼梯扶摇直上，视线摇摆向倚栏休息的法比安，被一个戴礼帽、面孔被战争摧毁的男人搭话，其瞬息万变的影像和战争阴云勾勒出法比安所处的社会环境。混合着分屏、跳切和家庭录像画面的蒙太奇，失序的视觉节奏与人物内心交叠，法比安内心的体面使他无法顺应动荡的时局做出行动上的回应，他为卷烟厂写广告词，因精益求精效率低下而遭解雇，好友拉布德尽管对启蒙文学家莱辛见地卓越，却因大学中一个拒绝论文的愚蠢玩笑而轻生，这显示出知识分子清醒又脆弱无力的性格悲剧，他们在歌舞厅、啤酒馆的享乐主义氛围中消极沉沦，当法比安终于有所作为，下水救人却把自己淹死后，纳粹反犹的广播内容和焚书的劫焰暗示：纳粹统治下知识分子的良知和行为终究会倒持干戈。
剧本太出彩了。画面看起来跳动和随意，使用了最原始的蒙太奇，又未止步于转场暗示功能。观影过程像做梦、醒来、做梦、醒来的往复，而这，就像溺水。
法比安的结局让人唏嘘，他一直都悲天悯人，让流浪汉进餐厅，帮打扫卫生的女生解围，解救落水的男孩，只是忘了自己不会游泳，没想到男孩顺利上岸而他消失在水流中～那是一个让理想坍塌的社会，苟且活着吧，不然就去死，像拉布德～
{★★★} 业余、实验、非常考验你的智力与文学品味，它和同届主竞赛的Radu Jude隔岸相望。金熊最终眷顾了Jude，不仅是因为这部电影体量更大也门槛更高，还因为Jude的章节体书册脉络思路鳞次栉比。相反，这部电影以混乱来歌颂绝对秩序到来前的混乱，它一头扎进魏玛共和国的摇摇欲坠，直言不讳有些人注定一辈子学不会游泳。“台上的是疯子，台下的是施虐狂。”紧接着：“舞厅里的冲突，就像这个国家的政治冲突。”
最心疼男妓院老鸨，希望自己有筹码慢慢推出去赢得欢心，被拒绝之后直接塞钱也还是无济于事。|原来不止我一个人有这样的想法，去对方的家乡，重新认识一个人
看这阵势应该是最后的清闲时光了，鬼舞辻的阵和团灭下弦的场景好硬核，充满压迫感
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