林恩(薇姬·克里普斯 Vicky Krieps 饰)在一家酒店从事着清洁工的工作,她非常热爱这份职业,并且对自己有着极高的要求。无论是浴室还是客房,是地板上的一道缝隙还是漱口杯里的一把牙刷,林恩都能够将它们变得焕然一新,当然,在这背后,隐藏着她小小的私欲——林恩有一个奇怪的嗜好,喜欢通过房间里种种的蛛丝马迹,来猜测居住在这间房间里的客人的种种,这种对于未知的幻想总是能够让林恩感到非常的刺激。
一天,林恩故技重施,躲进了某件客房的床底下,希望能够窥探到更多的私隐,哪知道住在这间房里的,是名叫奇亚拉(莉娜·莱西米兹 Lena Lauzemis 饰)的妓女,奇亚拉那充满神秘的性技巧为林恩打开了新世界的大门。
想要谈及海思法案,又拍的像是经海思法典的规整后的故事,艾伦·索金,天才的黯淡呀。
剧情很boring 为了冲奥而冲奥的电影
艾伦索金再次复刻自己鸡肋的导演功底,狂轰滥炸充满节奏的台词与索然无味的镜头语言格格不入,以及妮可基德曼虽走心却僵硬的容颜也是一大出戏点。
【B+】以疫情时代的语境去再现《后窗》和《对话》的类型基调,却又保持着与前辈们的疏离。真正干涉故事中心的物理窗口仅有三户,只在短暂的视角转换才能提炼出被窥视感,屏幕上的网络窗口也是一种低分辨率的假象,在开场的轴线跳跃中刺破伪装。或许声音才是关键,就像第一幕中对封闭独居状态的刻画,声音的侵入与回避是观众同环境互动的通道,也同样与第二幕中的开放空间进行区分,因为环境音将角色包围,无法逃避,正如疫情下的生活一般。于是索德伯格所擅长的步态影像在这部分里异化为失衡的仰视构图,手持摄影的晃动感却从未逃离作者操控,层层算计下驱动影像不断前进。随后回到室内完成剧作回环,最后的反杀宛如命题作文的切题步骤一般陈旧,似乎不必过分关注科技的作用,摇镜和运镜间不断流动的物质世界才足够动人。
開了一個「當代凶線」的頭,最後高開低走,後段「驚慄片」重頭段落拍得很洩氣。新貓女演技不錯,期待她在大作的表現。
被索金狂轰滥炸的输出刺激到疲软,反叛过去的麦卡锡袭来,到移民,女性(一屋子男人里的妮可太像华盛顿邮报里的梅梅,我爱露西这种强调主语的凝视也让人不适,可惜她在情景喜剧里也像测量笑点的严肃电影主演)最终剧作落点回到了戏剧外明星夫妻的婚姻缥缈。感情和怀旧加一星(妮可2封多半还是无惹
理想主义的女人和他擅长危机公关的老公鸡糟的一周 就挺无聊的
其实还是一样的内核,为了某个自己坚信的东西而发疯的故事。他确实喜欢说教也确实过于理想主义,但我就是喜欢这种飘在空中的,顽固地挥舞着浪漫旗帜的人
用一种mv的方式轻松拍了一个很有隐喻意义的小故事,what keeps you at home is not Covid.
站在现在真的很难理解为什么有那么好的机会的情况下要坚持desi来演丈夫…一种时代的无语吧
She's not the only one listening.
还挺喜欢的。短小精悍,从后窗转向智能科技的窥视。
目的性太强了这电影,看得人好想问问导演兼编剧,您活得一定很累吧?
剧情很boring 为了冲奥而冲奥的电影
尼克奶奶都快退休了,可这小脸蛋儿拉皮拉得减了三十岁啊🤔
2. 办公电脑Windows,个人电脑MacBook
竟然关注到了社交网络监听好的一面···故事也兼顾了疫情期间人们的焦虑,那些反套路设计得也有意思,值得一提的是斜仰视拍法,非常有效表达紧张感
虽然我也只在television history课看过几集I Love Lucy,但是巴登和Desi Arnaz真的完全不像,反而看之前无法想象的Nicole Kidman在化妆加持下还有点Lucille的影子(声音模仿也有努力)这部和同为传记片的乔布斯模式比较相似,截取短短几天时间辅以大量闪回,不过闪回处理得不好(不如不闪)结尾给了个分量很足的Oscar moment
很僵化的脸也算给出了很棒的演出,节奏稍微线有点多,总体还行
P.S2:射钉枪建议列入管制武器。
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