包含了是枝裕和经常探讨的主题:无血缘家庭与亲子关系。这次选择了和韩国合作,可惜了那些优秀的日本演员。主角都帮他选好了,雅美+Lily Franky+宽哥,女警由真木阳子。唯独缺了树木希林,即使她还健在,片中也没有她的角色了。
伏笔、线索的处理也极端简单。
摩天轮之后就开始哭了。是枝裕和在把握惨淡人生中的小美好的细节里真的拉满。
南橘北枳。鸡血韩语和平淡日语间的隔阂,看这片子就知道了。
画面很韩影,人物设定像极了是枝裕和的《小偷家族》,是一群底层陌生人互相支撑走过人生之中一段的故事。故事本身有更深的可以挖掘的,本来那个卖淫杀人弃子的母亲有非常非常多的发挥空间,但是演员比较木。另外一些台词有点尬。
抛弃与重拾的故事,但是叙事铺得太开,导致切口不深。所以同样是以临时家庭为单位、以弃婴为线索,东京教父就比掮客的人物更饱满也更具张力
连是枝裕和都开始了这样,没有故事强编故事。反正有大把老底慢慢消耗。
尼古拉斯凯奇演得尼古拉斯凯奇可真像尼古拉斯凯奇。
希望这部电影能助凯奇,拍一下投资大的电影,至少别浪费演技。
终究是韩味很足,嫁接在是枝裕和的日式温情上还是显得怪怪的,但更大的问题是人物及相互关系设计的潦草,对婴儿箱与背后体制问题的挖掘也浅尝辄止。尽管也不乏洗车、摩天轮这样是枝裕和式的亮点,终究难以为观众构建完整的共情曲线,也使得最后的结尾完全沦为理想化的童话故事。
2,每一个拐卖儿童案,就要搭进去一个女警察协助善后,韩国女警察还够用吗?
#Cannes 2022 刚看完首映和今天的记者会,是枝裕和的个人品牌烙印太深,音乐运镜都是一绝,就是人物神圣到让我怀疑世界,仍旧是市井气不足的日式温情。IU的角色有无数个故事演绎层面,可惜她一个都没表现出来,扁平寡淡稀薄,最后只留给我“有着高度偶像自觉的小白花" 的印象。
好平庸的爆米花片。我对我家仓鼠的感情都比IU对她亲儿子感情深😅
剧本和表演都没问题,不自然的地方是看的过程中一直觉得这应该是发生在日本的故事,镜头语言还是太是枝太日式了,虽然是东亚近邻,总觉得韩国人面对这种事不会处理得像日本人那样温和😢IU在我认知里一直是个很美丽的偶像歌手,没想到演技意外的踏实。裴女士老刑警了,余裕十足,不如干脆搞个跟李珠英的双女主探案剧,剧本让《秘密森林》的李秀妍来写就好~
我想了一下,还是给了三星。这部电影涉及两个命案,来龙去脉全都被留白,那是残忍的间隙,可以填充你我的想象。以及,那段关灯后的对白,实在动人。活在这世上的每个人,都欠一句:“谢谢你的出生。”
凯奇的心酸啊,这么努力有天赋的人,居然被时代抛弃了!!!
尼古拉斯凯奇最新作品。完全是东拉西扯凑出来的东西,就是利用明星余热。
【4000部达成】感觉cj和是枝之间较量平衡的结果
是《小偷家族》的延续,但缺乏相当程度的共情。
这次可以看作是是枝裕和在海外的水土不服。
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