很好的题材,想到了国企单位独生子女家庭,阿兹海默症,临终关怀。关于死亡,关于变老,还是挺共情的。
床边的女儿,读着当年的日记,那是我心底的声音;
慕名而来,1星动画,一星配乐,其他没分
#PYIFF2020# 扎实,稳健,自信,难得看到的一部表达到位,拍法稳定的家庭主题,甚至室内戏的调度让人振奋,超现实的妙用让人信服。从山西本土的经验出发,到一种家庭深处的承诺,通篇看完,并无几分多余和累赘之感,而是把所有的剧情推进,都恰如其分地安排塞进了一场早已预谋好了的告别,带着老年人的尊严,不卑不亢地放下,生命和亲情的流转,如果对家庭关系有深入体察,无法拒绝的触动。
借鉴了海的女儿的设定,加入了跑酷和末日的元素。世界观交代的有些模糊,故事推进的有点随意,节奏控制的也不好,特别是前半段很拖沓,给观众凌乱的大杂烩之感,感情戏没有铺垫,人设立不起来,很难产生共情,不过最后结尾处对主旨进行了升华,算是一个小小的亮点吧。对于这么强大的主创团队阵容,最后这样的出品着实感觉有点失望。不过技术层面还是很强的,画面相当漂亮,运镜丝滑,镜头张力很强,将跑酷的节奏感很好的体现了出来,配乐也很优美,总的来说当做好莱坞大片来看很可以。
还是不错的,全段落长镜头很特别,有一幕直接昆汀可还行。看着非常揪心难受,尤其是妈妈说给钱那块。养老问题,老年人健康问题会在日后成为...咳咳咳咳
人生只有两个时间点可以卯定且不会缺席,那就是出生和死亡。模仿痕迹比较明显,但室内空间调度确实彰显功底。个人还蛮喜欢导演轻描淡写的几处超现实伏笔设置,结尾那段超现实的“另一个世界”的展现也很戳人。
2022年了还是人鱼公主最终为爱化为泡沫,阵容越大,翻车越不奇怪,可怕。
用心做画面,用脚写剧本。不少人说《泡泡》和《天气之子》、《海兽之子》很像,我非常同意,这三部难看得一模一样。
感觉女主有点出戏,特别是推着轮椅带爸爸往雾中走了时候,舞台感有点强。好多长镜头还挺不错的,一直在家中的小空间转,有种大家都被困住的感觉。
水一样的剧情,不如天气之子。
中国版的《爱》,最后几个镜头及其相似。但是代入的是中国家庭之间所有人的承受,对养育的和解脱的表现。女儿感情戏部分不佳,最后三十分钟跟上配乐和长廊/呼吸等符号互文还是很美妙的。小说改编,画面掌控力不错。
小畑健的角色原案咋变这么丑了,女主这一身又乱又花的衣服,真是土又村,男主就整个常规日漫男主脸,看过就忘,配角倒是都挺奇怪的,但审美上也没有愉悦感。当年DN连配角都个个有辨识度又帅气,也不花里胡哨,这部就真的拉
有一说一嗷,我一般不给这么低的分,但是霸权社+荒木哲郎+虚渊玄+小畑健+泽野弘之,这么好的配置,你给我整出个这玩意儿。。
跑酷作画是好,但看着也没有很爽。
无聊且生硬。
平遥节看的第三部“从山西出发”单元作品。出人意料地质量扎实,演员整齐,特别是山西话剧舞台的老演员精彩:托数字摄影的灵活,导演把家庭单元住房内的众多场景调度得真实、流畅,长镜头出色。后半部加入虚幻笔触,有些多及晦涩,影响了高潮戏的清晰与饱满。祝贺山西出发的新人新作!
整体完成度不低,藏了一些私货有想法。喜欢这个调色。
文艺片能在好好讲故事,真不错。穿插的超现实主义是点睛之笔,喜欢
我这种没心没肺的老油条,居然看哭了,尤其是浴室大小便完全失禁那场。看完时,直接把此片捧作迈克尔哈内克的《爱》,但冷静想想,当然远不至于。差距当然就是视点太多的问题,女儿的,男友的,老妈的,但我完全接受这种有意无意破坏电影制作规矩的“意外”。每个视点都有其存在道理。觉得多余的,只有女主闺蜜那些家庭办公室琐事。另外,结尾的情绪扬抑没处理到最好,总希望是悲伤到极点时,照进点希望,如白事铺伙计说的,“死亡不过是进入更高的一个阶段”
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