冗长且无聊,剧情节奏就如同片中皮肤松弛、身材臃肿、了然无趣的人物一般,年代、地域、文化实在离我太远,无法共鸣
不知道的以为是索伦蒂诺拍自己青年时候的事,镜头太好看
索伦蒂诺一口气连拍了自己的阿玛珂德 大路和浪荡儿 结尾太美 不想剧终
#观影手记# 2312 4.5
似乎都始于“离别”。
索伦蒂诺只让镜头缓慢移动
关乎成长,关于灵感,关乎城市
年度最佳,索伦蒂诺的自传性作品,他将童年的故事娓娓道来,美丽的那不勒斯,意大利家庭的嬉笑打闹,以及命运的转折,你可以从片子本身看出导演创作电影的一贯主旨“忘掉痛苦,想想乐趣,这才是拍电影的方式”,导演将所有的一切都化作了温柔的力量
我应该早点意识到的,从发现上帝之手指的是一位我从未听说过的足球明星时,就该知道,这部电影绝对是我无法共情的。
“我已经尽力了,我不认为自己做的很差。”
我一直以为,这片名应该是专属马拉多纳的传纪片
跟一个意大利姑娘一起看的,她说你离开欧洲之前一定要去那不勒斯。
索伦迪诺就是那个采阴补阳,吸取年轻男子精魂的老妖婆
(看完的半小时内一直回味,真的很喜欢,后劲好大…
“通过我进入苦难之城,通过我进入永恒的痛苦,通过我,你就能在迷失的人群中穿行。”
7.5/10。属于保罗·索伦蒂诺的《阿玛柯德》。但相对于费里尼那种在时光与记忆中的游弋,本片的镜头却存在了更多的具名属性,具接近主体化的凝视。
奇情诡异的开头竟引向一段怀旧又私密的少年往事,观感挺奇特的。
时间是海
有梦,有性,有朋友,有家庭,有回忆,有马拉多纳,有《美国往事》
这才是正确的导演私人回忆录的打开方式,甩隔壁的贝尔法斯特好几条街。首先你得有个好故事,其次你长大的地方景色得好,起码得有山有水,谁想看北爱尔兰那几条破街道?最后,你得是索伦蒂诺逼逼才有人愿意看。拍不好电影,因为你不是那不勒斯人
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