“看到这个标志你还不知道吗?”艾尔非拿起书,把正面对着菲妮。书的封面上是一个银色的四翼十字架,十字架交叉处是一个精致小巧的沙漏。等等,代表死神的四翼十字架和代表轮回的沙漏?,第十七章 生之书, “笨蛋!”盗贼靠了过来,“你老糊涂了?她才多大点?怎么可能会说话?”, “夫、夫人?”大公陪着笑脸,“我不是那个意思……”看到三个男孩子在一旁偷笑,他觉得面子上挂不住了,“嗯咳……好了,题外话就说到这里!你们三个不要站在那里,坐下吧!”他指着长沙发,“夫人……”。
“可是可是……也不一定非要我啊,你和安石又要做什么?”明阳还在挣扎。, “哎呀……”一把抱住快要倒下的夜,极光脸上挂上一抹微笑,“没关系没关系,只有我看见!”他一手抱住夜,一手脱下自己的长斗篷,把半裸的夜给包了个严严实实,“不能让其他人看见,我会吃醋的~”极光亲了亲夜光洁的额头,轻松的横抱起比他矮一个头的“睡美人”,消失在夜色中。, 安石点了点头,但脚下没停,绕过矮个子继续前进。菲妮怀里抱着银蓝跟紫竹有说有笑的跟在安石后面,明阳手里捧着两个漂亮的花冠走在最后,从矮个子身边经过时,还不忘扮个鬼脸。矮个子看着四个人的背影愣了一下,随即反应过来,气急败坏的大喊到:“你们给我站住!我在问你们话!”看到四人毫无反应,还在继续前进,他掏出一个哨子使劲吹了起来,吹完又大喊大叫的要菲妮他们站住。。
战争场面很恢弘,为了完成任务自我牺牲的奉献精神也赚了大把眼泪。但是似乎逻辑有点不通,炸桥与否最后并不影响结局,美军就是要撤退的,炸桥反而影响了他们撤退的进度。牺牲了更多的士兵。
硝烟里的人们 都想要回家
爱国主义教育还是很重要,前人栽树后人乘凉,每一代其实都是栽树人都是乘凉人,和平是相对的,战争才是永恒不变的。吴京最后被机枪扫射依然可以扣动手枪打爆炮弹是否有点太假了,中国必胜,信心比黄金重要,信念和信仰才是最重要的
很平,平铺直叙的那种平,但也正因为这种“平”中和了无论是环境布景还是人物塑造所刻意营造出的“传奇感”和“浮夸感”,从而实现观感平衡,把目光集中在甘古拜一人身上,虽然这颇有偷懒之嫌。
严格意义上来说,电影的水准达不到五星。但无论怎样我都会给五星,铭记那段历史,感谢每个抗战先辈的英勇无畏,换来子孙的和平年代。
我不喜欢印度舞,觉得总是来的莫名其妙。
片头一堆感谢谁和纪念谁,之后的剧情走向就不太符合逻辑:一个妓女头子跟一个小妓女头次见面就讲述自己的心路历程?这编剧写中学作文呢吧。12分钟弃剧。
大年初四九点半去看的午夜场,去把这段战役完成。电影还在,有着不少武侠化的桥段,为了给大众普及这场战斗也算见仁见智了,毕竟不是纪录片,唯有强大才能对得起这血肉书写的胜利
当然影视作品还是需要一点起伏的,女主受磨难是第一重,接着就该女主站起来了。这里面安排了一个讲原则的黑帮老大作为女主的‘贵人’。很快女主就收服了一批人。
有些人看到一个女性上位只看得到帮助他的男人,而对她自己的力量视而不见
女主演太赞了,种族天赋的肢体表现力用得千娇百媚又强悍。我一开始只是看了一段她跳舞的cut,在不知道故事前因后果的情况下就被她跳哭。怎么有人能跳着那么喜悦的舞表达那么悲伤的情绪啊!故事的种种不合理都因为她的存在看不见了,厉害的演员真的每一帧都在发光
本片改编自印度非虚构纪实文学《Mafia Queens of Mumbai》中 Gangu 的篇章。按原型人物和现实情况,这片理应像阿米塔布巴强的《火之通途》看齐,塑造一个因畸形社会而诞生、又受困于自身罪恶的“灰色人物”。然而实际拍出来却像一个包裹着糖果、甜腻腻的玛丽苏YY。里面所谓的“女性主义思考”,其力度还不如导演自己二十年前的《宝莱坞生死恋》,昌德拉姆西那番“泥土也不是软弱无力”的宣言
节奏奇烂的所谓的大女主逆袭的“女权”爽片,每个转折都是顺拐,通篇浮于表面的口号,不时插入无语的歌舞,拼贴大杂烩,看不到一点真正的主角自身的能动性,删掉一小时勉强能及格。两星全给女主的表演,驾驭角色游刃有余。
比较硬核的战争主题,但是感觉在一些细节上还是有浮空
比1好,虽然徐克给残酷的战争披上了一层浪漫主义的面纱,但作品整体风格更统一,动作场面更有层次感,文戏也撕掉了一层保鲜膜,显得真实细腻了很多。
整体是很好的完成了英雄连队的塑造,但炸桥战斗的场面调度太凌乱了,槽点也比较多
虽然伍万里的主角光环有点重。
她是个可怜可敬的女子,但我希望人们不要成为她。
5.离家十二年的女主打电话回家,她妈妈却如此冷漠?
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