她是满洲贵族佟佳氏之后,祖上出过的贵人数不胜数,但民国年间家道中落,不得以跟着母亲投奔年轻时曾有恩于的霍氏一家。青州之行,儿时救下的霍氏之子已经成了称霸一方的军阀,铮铮铁骨,威武英挺。两方大人有意撮合,岂不知他心中早已有了意中人。在母亲的媒妁之言下,她还是嫁了。对外支持他的宏图伟业,对内安抚家族,包容他的爱情。原本以为对她满不在乎的,可是当她口中青梅竹马的 “十二哥”现了真身,她为十二哥奋不顾身时,他才恍然大悟,原来不知不觉中早已对她动了真心。当日本人在东三省搞分裂中国的活动时,她更不惜以身犯险,引诱敌人,助他击破日本人当时的满洲独立运动。国难当前,她用自己的方式助督军赢得政权,同时粉碎了日本人的阴谋轨计。宛香是那个特殊时代才女的杰出代表和典范,她用她的大气端庄、独立聪慧的处世风度告诉了我们真正的爱情是势均力敌的恋爱,结双方成长的婚姻。
狗血故事和历史事件这2条线,隐喻交叉得无比割裂,用“母亲”这个大家都看得懂的所谓隐喻,其实就不叫“隐喻”,该叫“明说”了。
就随便拍些俗套剧情再加上历史反思就能升华呗,拍的什么玩意?
正如片尾的字幕卡,其实副线故事才是阿莫多瓦要表达的。但是他依然选择了一个奇情故事作为主线,在反复的唾液取样中看似异常割裂的两条故事线也粘合在一起。血亲关系无论巧合或是残暴地分开都会在某个时点显现真相。而在主线故事里阿莫多瓦很早就给出一个在很多作品中都出现的矛盾点,即错抱的孩子。观众本来在心里已经预设了各种可能性,但是故事发展打破了各种预设,从故事的精巧上可圈可点。只不过本片对要表达的内容很直白近乎于说教。
正反作为证词想必都合适。作为阿莫多瓦的作品或许并非靠前的序列,但处理如此狗血的情节还能不失精致,举手投足尽显高级,倒也是种水准的体现。在一年中的最后一天——除夕看到了这部,片尾的字幕是关于不会沉默,听到波米在展开讲讲里面是关于沉默,这都是2021,这都是活着的当下。
我以为是“发现血缘的真相”与“发现历史真相”的一种互文关系
还是一如既往地被阿莫多瓦的视角和语气深深折服。
從情節肥皂劇到歷史轉型正義,從平行母親的生活情節拉到歷史對生活的影響,真的沒想到可以這樣拉在一起,但在觀影當下真的會讓我主動拉在一起,而當我主動聯想在一起的時候,下一幕馬上就是Janis對Ana坦白的時刻,那個人類的共通性真的被阿莫多瓦抓住。
emotional*新生命和逝去生命完成了第一次的面对面,虽然乱葬岗故事线不知道怎么插入,放在母亲们的故事还是很割裂(
亮点在于一个个独立强大自信闪闪发光的女性角色,问题在于收尾两端的考古外皮和内核主线故事没啥深层共振,非常割裂。
都2022年了,反派刑讯的手段还只是拔指甲直到拔了两枚指甲之后才想到可以拿人质来威胁对方?都2022年了,情报局的外包特别行动小组还敢在欧洲街头兴风作浪明明装备了重火力和火箭筒偏偏就是杀不掉被拷在石倚上的一个人?都2022年了,还有编导没参考过乌克兰空展上战机事故后地面上血肉狼藉的惨状而布置出市区经历大战后混乱整洁的场景?都2022年了,瑞恩高斯林还还接这种就只是充当性玩具说出“扔一把空枪”这种无聊而莫名其妙台词的角色?都2022年了,还有编剧还能设计出连变态都变态得如此无趣挟持小屁孩自信满满地要和别人单挑结果打不赢就掏刀最后还打输了的反派?
用两个母亲表现缺席的父位,对亲缘和历史的溯源始终平行。
个人情感和国家历史没有融合好,割裂感太强。奇情也没有多么让人惊叹,反而有一种俗气。
母爱和政治,两条平行线,没有连起来。母亲这条线的故事好看!
7 两名年龄差距甚大的母亲,因为抱错小孩产生的纠葛其实也是为了引出历史问题,反思当代西班牙年轻人对历史的知之甚少,讽刺政府。整体结构头重脚轻,也可能题材过于敏感,再次称赞阿莫多瓦的色彩美学,极度舒适。
Histoire un peu trop prévisible, malgré l'évocation de plusieurs sujets de réflexion. Néanmoins, il n'y a que dans un film d'Almodóvar que les femmes sont belles même si elles sont moches...
片子里仅有"活着"的女人会身着红装,阿莫多瓦之红依然这么讲究。
没有看出西班牙历史的线与平行母亲的线的联系,在我看来两条线都拍得很失败。
抱错孩子能扯出这么些事儿,不断往里头加料:我们都是女权主义者、男人也就出个种子、忘记历史意味着背叛……也就是阿莫多瓦,我们才能耐心看完。
#阿莫多瓦
中间的母亲与孩子显得更加动情
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