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《干花》这部风格强烈的「艺术黑帮片」制作于任侠电影黄金时代的开端,以强烈反差的黑白摄影及武满彻诡异的配乐,带领观众梦游石原慎太郎原著的「仁义」地下世界。
作为松竹新浪潮的一员,篠田正浩则是自觉地离开片厂,走上独立制作的道路。篠田的《乾花》有趣的地方,可能是见到本是文艺小生的池部良,如何开始转型成为一位「任侠」。虽然在这部电影中,他还是一个典型的石原慎太郎太阳族小说的迷惘主人翁,但走上罪犯的道路后,他很快就成为「昭和残侠」的一员。日本的黑帮片,可能是把罪犯神话化的极致了。
《干花》,这部筱田正浩的新浪潮时期的作品,改编自石原慎太郎的原著。这部小说和另外一部石原慎太郎作品《太阳的季节》的出现,给新浪潮中重要一类电影立下了“太阳族电影”的名字。这部冷酷迷人的电影所展现出来的虚无主义情绪似乎比大岛洼的成名作《残酷青春物语》还要强烈得多,技术也更高超得多。
除了以自身阴郁的黑白摄影对原著进行的视觉呈现所散发出的独特气息,它仍残留着石原慎太郎太阳族电影——文学作品的印记。不过在此番中,通常发生在小说男主人公身上的反叛与虚无情绪被转移到了另一位神秘、迷人、疯狂、麻木、空洞、绝望的年轻女孩身上,而男主角却几乎成了黑色电影的经典形象——一个没有希望和生存目的的孤独杀手,迫不得已不得不继续在这条充满陷阱的路上走下去。男女主人公,刚欲建立起来的感情联系在这个危险和绝望的世界中迅速被自身的惰性和冷酷的外部世界撕裂了,还来不及清醒地确认自身的存在与悲剧感。
筱田正浩所采取的绝不是一种类型片的拍法,他的这部审视战后日本社会心理形态的作品,有着强大而深沉的批评力量。它是内敛的、阴郁的、冷酷的、无声尖叫的、像夜本身一样富于沉重的压迫感的。筱田正浩对人在一种极端主义的处境中性与爱的歧化的、隐性的表现,有一种独特的眼光和品位,他的作品既有政治和社会眼光的深度,并且似乎总是无法剥离的,又有人性基本层面上的批判视野的力度,他不像典型的桃色片电影导演那样官能化地聚焦于身体摹写的原欲自身,也绝不是一位禁欲风格的社会学或人类学纪录者,他擅长改编文学作品的才能使它成为一位将社会立意的内在主题寄寓在美不胜收的视觉语言和具有诱惑力的文学叙事上的美学拓建设者;他的作品的形式与思想结合的完美总是让人久久陷于震憾。
非常套路非常刻意,可以完全不动脑。
7分吧,很套路的双男主动作喜剧。
33min女主管问“我们怎么会跟丢他”?你这问题问的,前线就一个人跟着男主能不丢?那帮在博物馆监视的人在干嘛?别人离场了他们还在博物馆是吧
现在看见凯文哈特张嘴就烦 真的应该像斯坦森说的弄成r级
剧情很粗糙,导演水平也一般,演员发挥还可以
7分,直白描写女性欲望的电影不多,男女之间的性张力还是很足的
期待挺高,但是喜剧又不够笑 动作也不给力 像个中年男人一样 啥都最多 60 分,最后看完像放了一个闷屁一样的感觉
哈哈哈哈哈中间有点不合理但是胜在够好笑 喜欢这种一本正经胡说八道的搞笑动作片
网飞流水线网大…即使是网大,Penny这么著名的电视明星,也只能在其中演个配角。
总体来说 还不错 首先来说 两个人的长相都很特别 然后 过程有点意思 结局虽然有点点俗套 但是 又能怎样呢 毕竟年纪都不小了 还有更好的选择吗 重新开始更累 做生不如做熟
凯文哈特暑期档动作喜剧 一如过去王牌间谍 凯文哈特喜剧加血浆动作 可惜伍迪不如斯坦森 他与凯文之间化学反应一般 两人的表演感觉如两部截然不同的片子 整个作品时常处于割裂的状态 前一秒在凯文的喜剧中 下一步落入干脆利落的动作片中 与此同时凯文的各种梗属于标准美式风格 呃。。。。不一定在观者的笑点上 会有一点水土不服的感觉。。。。anyway 作为商业喜剧动作电影 消磨时间还是可以哒
7分吧,很套路的双男主动作喜剧。
泰迪抱着一堆东西。刀掉地上那段我笑了一下。
创新度上很难及格,导演本来就拍过《杀手的保镖》这种套路化的拍档动作喜剧,凯文哈特也演过很多这样的角色,几乎成了特型演员,好在跟伍迪对戏还能有一些化学反应,呕吐那一段我是笑喷了。后半段伍迪跳舞那场戏非常画龙点睛,一下就让这个角色扎实丰满了。杰出的杀手必定生活单调沉闷,诙谐loser却总能被平凡的生活和人眷顾
大爆炸的佩妮和山下智久出现在一部动作片里是多神奇的事
爆米花电影。其实挺好看啊起码不会那么无聊还算挺连贯的分不该这么低
影片时长太长,画面美感是有的,但剧情比较常规,缺乏新意,幽默不足。非常心疼飘落一地的钞票。
故事性还可以吧,至少是流畅完整的。上校为什么要有好奇心想明白谁才是真的呢。东西都到你手上了,直接干自己的事就完了嘛。
搞笑还算到位,动作场面也足够精彩,本来就是打算进院线的片子,放到网大播出,有点超乎预期。
因为男主来的,电影本身实在太俗套,电影语言也十分一般,两位演员的演技都体现不出来,女主在燃烧里的灵性也没了
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