故事讲述生活在印度的一个英国家族剧团。他们在城镇和乡村间巡回演出莎士比亚的戏剧。透过他们的旅程,观众可看见印度的面貌在不断变化,旧事物被新事物所取代,印度王公变成了酒店老板,体育运动变得比文化活动更重要,传统剧院被宝莱坞电影所取代。影片改编自Geoffrey Kendal和他女儿Felicity Kendal的游记。
导演:James Ivory《看得见风景的房间》《此情可问天》
获奖:1965年柏林电影节最佳女演员奖
故事比烧烤之王好很多,但是后半段节奏太慢,情绪渲染太重。
网大里算是很有特色的,整体是对东北的解构,但后半段的失重太可惜了
笑料拼凑感很明显,没有延续崔志佳之前的烧烤之王的亮点,非常一般
画面很美,岸井的演技也很触动人,能get到导演和编剧想表达什么,但整体还是有点无聊和平淡。
还是不太行,从头到尾愣是也没乐,当然能感受到诚意,也算是没快进看完了,以网大的角度来看,至少比好多不知所云的烂片要强。但是为啥现在网大也流行归纳中心思想了?不是一个好趋势。
节奏慢到无法集中精力看,整个片子又弥漫着一股悲伤的基调,看得很难过。不过活着的人困于亲密的人的突然离世,不愿放下的故事还是有点打动到我。
“你那边可以看到这里吗?”
东北气质拿捏得死死的,烧烤英雄的阵容once again
又是q教父,又是入殓师的海报,难道这就是致敬吗?
“写作是对离别和挽回的反复练习”,总在重建的是故事发生的时空,这部电影呈现的是事后的时空,企图将无法消化情绪影视化,影像不足以抽象到支撑,于是有了动画。大概明白它想要倾诉的是什么,是我要在分别后的同一个日期走过去和她一起走过的路,吃和她一起吃过的餐厅。海是海啸,是一个地区的灾难记忆,是摸不着又看不见却要追寻的,不敢面对又向往的,是滋养情绪的培养皿,埋葬记忆的墓地,以上能传达到共情之人,但音乐的过度使用、零散而不值篇幅的情节、表演等等都不能让我称赞它…
就很奇怪,怎么现在大陆电影都是北方人的天下?南方人呢,都在干嘛?这电影每一部看来都带着浓浓的北方口音。网络电影也给北方人占了一大片!
除却本人没人知道她在想什么,有时候恐怕本人也不知晓。
完成度高,东北第三产业献礼了属于是。镜头语言略单调,喜感到位情节尚可,合格网大
中国网大面临的问题就是这一个个生产线(CGI)下来的罐头里面没有一丁点智慧和才智(剧本和台词)。以前说的爆米花电影里有点糖分,这种罐头里面营养物质近乎为零。
“我下周去旅行”……如果知道这是最后一面该多好。
连死亡都看起来那么美好
(我出5w,能不能让梁姨在我家唱一宿?可以现搭棚子)
我悲伤的河流/
沉默不语。
心情复杂,平静的故事道出了朦胧的情感与暗淡的忧伤……
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