诞生于2007年的一个自律演算回路病毒程序原核的AI，可以利用更加准确的计算和组织工程代来的强大身体，而在这两点上，AI也开发出了名为思考战车的全能兵器。而所谓的思考战车就是以AI的思考总线和战车上所使用的思考设备同步，从而达到两者和而为一的目的，而在AI的概念中，他们的思考战车和人类的强化骨骼在性质上其实是一样的，不过是一件比较巨大的衣服而已。因为AI的计算精确性和拜组织工程所赐从而可以忍受人类所能承受极限几十倍的重力变化，所以思考战车的机动性在人类武器学家的眼中看来是完全没有人道可言的完美形态的战争兵器，其姿态调整的同时所带来的重力就拿陆上使用的原型“曼佗罗”来说也可以达到14个G，所以如果是人类使用思考战车的话就一定会因为过于巨大的压力而使得在一瞬间被压成肉酱而思考战车其设计的原型是来自于蜘蛛、虾和蜜蜂这些动物的。这也代表了AI军在陆、海、空三个方面的情况。陆军是以思考战车“曼佗罗”“夜阑香”以及重型战车“狼草”为主。除了重型的“狼草”搭载了小型飞弹以及相位移炮以外，“曼佗罗”等机型都只搭载了轻兵器和实弹系的中型兵器。所以空军和海军方面，也和陆军一样，将机动性作为发展的第一要务来看待。而这种利用强大的机动性和准确强大的打击力也成为了AI革命时期AI军获胜的关键（注：当时时间是2013年底，太平洋联邦和欧盟以及未并如太平洋联邦的澳大利亚都还没有开始军备整顿。所以AI的战斗力在当时有着比较高的优势。）在这些兵器之外不得不说一下的就是“MIRAGE-SYSTM”（幻象系统）和“MICRO-SUIT”（微型兵装）。其中“幻象系统”是以M-C的自主防卫圈的一部分——无人战斗机演变来的，可以由一个主AI进行LINK-ON，从而对附近一定范围内的“幻象系统”协机进行控制，是一般的重型攻击型空母采用的攻击手段。而“微型兵装”则是AI军要在不毁坏城市设施的情况下对人类残余势力进行扫荡的时候所使用的综合型作战服。其地位就等于人类的强化骨骼和先进步枪。但是一般的来说“微型兵装”是由外骨骼（即强化骨骼）、关节装甲板（人类方面的强化骨骼在关节的保护上做的比外骨骼好，所以AI在天鹅绒作战之后对外骨骼的某些重要部位做了关节装甲板）、特攻虫A、G、S型以及复合武器。特攻虫是利用微电子技术制造的类似于某些昆虫的装置。其中A型负责进攻（搭载微型炸弹），G型负责防御（搭载一些干扰设备或者陷阱制造设备），S型则负责搜索（搭载大功率搜索雷达，因为体积和使用的关系，普通的微型兵装上只装载2-4个G型特攻虫）。而复合武器则是将一些在不同的武器上可以达到的功效，利用机械结构的改变和弹种的填充从而达到的武器。也可以将复合武器理解为通过机械结构的改变而达到改变武器特性从而达到一枪多用特性的武器。, 太平洋联合的新一次作战计划，机密程度为“S-0”级（注：当年的天鹅绒作战计划机密度只有“S-2”数字越小代表可以知道的人越少）。从外界的推测看来是在中国某秘密研究所所研制的人类士兵用型思考战车。但是实际情况没人知道。, , “真是无聊哪！！”雪莉把身体靠在了船首的甲板上。。
“确实是这样呢。”,,。
以为最终会是4人掮客小分队带上婴儿组成韩版小偷家族，最后还是走了偏现实结果。总体上几个人物都刻画的不错，摩天轮两个人的对话令人动容。
老姜带孩子，真的是温柔而坚强啊。
对比看了「晨曦将至」，是枝裕和的这部作品太寡淡了。警察的故事线真可有可无。从头闷到尾。
是枝裕和拍家庭本身就充满理想化，这放到失真的韩国语境里就变得完全没有可信度了。裴斗娜确实显老了，感觉印象里还是《空气人形》里那样。
有些细节 我还是佩服是枝裕和的（令我能多少从理性和感性上思考亲情 以及人与人关系的作品 真的不多
是枝裕和：去外国电影市场炒一遍本土已经炒不下去的冷饭✅
水准还是一流。喜欢买者用母乳喂奶那场戏，很刺痛生母；裴斗娜感慨自己才是“掮客”，也很有趣。但是饼叔能拿影帝是他几十年演员生涯的肯定，单凭这部戏实在是难有说服力。另外故事的话，也其实有点差强人意。
延续了关于没有血缘的亲情的探讨，就是给得太满了，个人很不喜欢素英也无父无母被妈妈桑养大的前史，也深怕裴斗娜会突然崩溃大喊她也丢过娃或被丢过！许多设计都有点过于直白，当然温暖还是温暖的。
是枝裕和用他日式的家庭结构框入了一个韩国社会题材，剧作上的多重关联挺巧妙的。片子的结局处理其实蛮“中式”的，但是枝裕和用这种方式传递出了一种无奈，这可以说是韩国社会题材的一种是枝裕和式方案，法律和人情的对质下观众自有一种理解（我觉得中国导演可以学学。这部电影挺巧赶上了美国反堕胎法案这个社会议题，如此一来探讨这部电影的语境必将改变。一个男性导演让两个女性角色来争论弃婴还是杀胎的问题，这一切本身就已陷入一种桎枯之中
剧本不错。是枝裕和从《小偷家族》开始好像突然开窍了，剧本保留了日本电影中细腻的一面，但不再节奏缓慢，而是透过人物对白的揭秘来拉动剧情和人物发展。演员都找得很准，名附其实的获奖影片。
最想吐槽的其实是本片过于保守的价值观。
是枝裕和拍得真好。
虽然所有的人设都非常的套路，但这样的人设也是在公众言论和政府管制双双更加自由的环境下，才能创作的比较复杂的人物，第5代第6代们都羡慕哭了，毕竟生长在这样的环境里，他们明明有更多更好的这类的故事可以拍。
会觉得还挺好的，但是因为是是枝裕和好像又觉得不够好。
开头看出凶手是谁，中间看到小偷家族的感觉，直到最后波澜不惊，几条线也没有很好的感觉，相比较这么多优质的演员，只能算是勉强及格的电影。
然而这位日本导演，却将辣白菜更换成酸中透着甜的福神渍。人世间纵然辛酸却总能苦中作乐。舒缓的治愈，是日本电影爱好者的最爱。
这部片子里对于剪影的运用尤其多，黑暗里的静谧，沉默地勾勒出人物的轮廓，亦是情感的发酵。
最想吐槽的其实是本片过于保守的价值观。
2.0。是枝裕和是為了韓國旅遊宣傳片的差事隨便套了個壓根都沒怎麼寫完的故事吧。敘事節奏崩塌，演員表演程式，單一場景套路，攝影母題虛置，社會表達懸浮。
是枝拍韓片沒有水土不服，主題依然延續他一直以來探討的「生育」問題，可惜還是缺乏了對韓國社會的觀察，在他導演作中並不算上乘，但看完後又確實會被是枝的溫柔所感動，他永遠都能細膩地刻畫底層小人物的溫情，這也許就是我們愛是枝的原因。
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