来了一个男人。一身素衣。手握一支短笛。飘逸的长发显得他是那么的飘逸俊郎。蓝色的双瞳又让他显得那么的不食人间烟火。他就唐龙的师傅——米歇尔。米歇尔的到来立刻引起了全场女性的关注。并不时的有人向米歇尔暗送秋波。一时间，在米歇尔的周围形成了一张由美眉们热情的眼神所组成的电网。, 女子听到陈子提到了地道里的事，一时粉脸又红了起来。“小女子叫林月儿。”林月儿说的极为的小声。但在陈子听来，已经是极为的响亮了。“我可以叫你月儿吗？”陈子傻傻的问道。不是因为陈子肉麻，只是只有这样叫，陈子才能表达出自己对林月儿的爱慕之情。,第七章, “恩。”苗空手这次这么快就承认了，这到有点出呼陈子的意料。“说过就好。怎么样，现在我可以出师咯。”说着陈子就要走。。
“哈力克吗？”, 陈子被老头的央求从傻笑里拉了回来，“没什么啦。对了，你昨晚到哪里去了啊？是不是头东西被人发现了啊。”, 陈子拍了一下黑皮的肩，“放心好了，看看前面的几场比武就知道了。第一轮里根本就没有高手。我的对手是一定是一只菜鸟了。这次我赢定了。”陈子说完大踏步的向擂台上走去。。
中年母亲，旅人少女，懵懂少年… 在巴黎夜晚他们路过彼此的世界而已！！！
（6.9/10）其实每个人都是夜旅人，来了又走，团聚后继续踏上孤独的征程。每次重逢，都是旅人的避风港和安全网。
巴黎真是电影里永恒的文艺之都，每个导演都能在它身上汲取别样的灵感。这不是侯麦和戈达尔的巴黎，更不是雅克塔蒂和卡拉克斯的巴黎，这是一群提着易碎灯笼的夜旅人，在黑暗中拥抱着彼此孤独的巴黎。电影的后劲很大，如平淡生活中默默积蓄的力量。我想导演一定是个温柔的人，不然拍不出如此温柔的电影。
好温暖，80年代的巴黎一隅。喜欢他们的大客厅
看得蛮舒服的电影，喜欢，可能也因为这个故事是从声音展开的吧。白天的巴黎，夜晚的巴黎，都好美。我也曾被F像这样捡回过家。以及，也想爬一下巴黎的屋顶。
没故事没情绪没风格，只可以看绝美的甘斯布和80年代的巴黎。
不同阶段有不同的美，“我们都是孤独的夜旅人，在城市的角落行走着。”纯粹享受这种被音乐和电影包裹的感觉，抚平内心的焦虑。
清澈如水、温暖如光，犹如一盒私密的成长录像带，记录了少年时代和妈妈、手足、初恋相处过的时光，偶尔苦涩、但甘甜更多。80年代的巴黎，成为了个体一点一滴成长过程的背景板，悄无声息地见证着所有人的喜怒哀乐。反过来说，这对于当时生活在那里的人们来说，又是一件何等荣幸的事情。50岁的夏洛特·甘斯布真是太美好、太优雅、太漂亮了，甚至比年轻时候更让人沉迷心醉。
体量比三宅唱大一点的片子，给人以相似温暖的感动。运用大量archive footage来构建时代感，成功把观众抛入一个加糖带滤镜却又让人信服的美好世界。侯麦与其说成为一种迷影元素，不如说成为一个怀旧构件。
与80年代巴黎那些可爱的人们共同渡过一段梦幻旅途。抽身之后已顾不得这究竟是实写历史还是又一个平行宇宙，只是好想哭。
圆夜梦花都这个电影我也喜欢，没想到也看过几部小女主的电影了，形像有可塑性，未来可期
每个角色都是我喜欢的样子。对待爱情、对待家人、对待破碎的生活。
夏洛特真的和小时候长得一模一样，我真的想在电影里看她和女人上次床。
圆夜梦花都这个电影我也喜欢，没想到也看过几部小女主的电影了，形像有可塑性，未来可期
法国人实在是太会拍电影了！感性的人真的过得很累，我想如果我有机会，我也会一样温暖他人，可现实不是电影，光是对着生活瞥了一眼，它就让你失望透顶……
Charlotte太美了我的天，什么男人会舍得离开这样的女人啊。这设定就不可能。
女主从年轻美到现在。以及，这电影基本上戳中了我所有喜欢的点
她必须重新找一份谋生的工作，她父亲安抚她，“你这么脆弱、敏感，又容易流眼泪，肯定可以找到适合的工作”，你很快会明白，这部电影会善待所有脆弱的灵魂，尤其是这样一条附着于夏洛特甘斯布身体的灵魂，像劳拉邓恩一样的夏洛特甘斯布，饰演的都是遍体鳞伤却又坚韧无比的女性。儿子被T不小心推落桥下，T纵身一跃试图去救他，近乎舍身取义；H对她的第一次心动是她跟借《威尼斯手记》的老太太说话时的温柔；去女儿新搬的房子里，E说，“总觉得不怎么自在，明明好像你是出去度几天假，真是没办法接受以后你再也不会回家的现实”。前夫索要久住的房产，E把自己珍藏的日记本和“生育女神”分赠给儿子和女儿并告诉他们自己如何走出人生那段最艰难的时光。每一个片段都是既脆弱又伤心。“一开始想象的生活并不是这样，但我们已经尽力去热爱了，对不对。”
有关短暂的相逢和珍贵的善意，有时人与人之间的邂逅真的可以这样单纯... 此刻耳机里放着serge gainsbourg，算某种巧合吗？
正是那些温暖的碎片，给了我们前行的力量。或许不持久，但拥有过就足够啦。
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