感觉导演的电影观念还在原地踏步,没有新东西。主要是不落地,角太常规,无法引发共情,无法替任何一个角色担忧。也没有令人兴奋的情节,前四十分钟相当无趣,动作戏乏味,可能有些不错的视效,但薄弱的剧情无法与之匹配。感觉像把导演以前的公式套在“月球”的命题中,换汤不换药,变成另一部“世界末日”电影。
别人拍银行都是智取,只有美国人拍拿枪突突。别人都是好好讲救护故事,只有美国人讲被车追着,被枪指着的救护故事。之前听反派影评,说担心以后的电影为了寻求感官刺激,都往B级片上靠,现在看来是有这个趋势。这部电影关于金钱,关于飙车追逐,关于身体刺激的元素都有了,而且开头都不给人反应的时间,五分钟就进入节奏,商业的不能再商业,但依然不好看。
还不错,场面恢宏,虽然存在一些BUG,但一部爆米花电影,又不是科教片。
都2022年了,迈克尔贝还在拍摄抢银行的戏码,剧情毫无逻辑,唯一的创新就是花里胡俏的运镜
论观众到底想在一部迈克尔·贝中找到什么。一贯出色的场面调度,快速剪辑搭配无尿点的追车剧情,两个高颜值男女主杰克·吉伦哈尔和艾莎·冈萨雷斯。在各大片商都银根缩紧的疫情时代,能看一部大场面的迈克尔·贝电影已经是难得。
典型的“明知烂还要看”电影。当艾默里奇的灾难越来越大时,他的电影也成了灾难。早些年灾难片中的人性刻画荡然无存,只剩下空洞失真的特效堆砌,地球毁灭不过是土味救世主们的廉价舞台,这样的灾难还不如树上救一只猫让人揪心。
顶级视觉特效+爆米花合家欢剧情,美式政治正确体现于家庭高于一切,天文推论都很扯,不过随便看看特效爽爽倒是没必要走脑……
另外加拿大人于文文的角色在美国人心里就是一个保姆啊
是很拉垮。前半段感觉就是2012的逃亡节奏。还都是离婚的父母带着两个家庭的孩子。灾难片加太空科幻片。但是月球里面发生的事真的太扯了,莫名其妙就进入了类似星际穿越的神奇时空。把月球设定成一个人工智能也是醉了。于文文体面地打了个酱油。
You fight for the people you love.
一碗隔夜白开水冷泡饭——看完只有一个感受:此刻是2022年,不是2012年了……难道如今的好莱坞失去诺兰就好像西方失去耶路撒冷了么……
所以,可以想象,一部由不会拍电影的人指手画脚的电影,将会是什么样一副画面
2022-4-26,中影华臣影城(石榴中心店)。休假期间,上午去影院看的,又和老婆包场了。还是卖拷贝的爆炸风格,不过这次无人机用的是真多。疫情当下,影院能有这样的娱乐片看已经不错了,管他剧情有没有硬伤,黑哥是不是圣母婊呢,爽就完了。
迈克尔贝还是没有改掉自己的坏习惯 剧本完全不打磨 完全靠爆破视听和特效撑起整部电影 为了一个接一个的大场面不得不塞一些无趣又没意义的剧情 倒数杰克吉伦哈尔在反派的路上越走越远越演越上瘾 其他角色相比而言就极为单一简单脸谱化 迈克尔贝在这条邪门歪道上有些走火入魔了
用一种过于老派甚至过时的方式拍所谓视效大片,这对导演来说本身没什么难度。但科幻的里子一出,就让人非常摸不清他包这顿饺子是为了醋还是馅,反而影响了电影的纯粹。
被豆瓣5.4的低分骗了,应该去影院看,当然是指的大场面、规模和壮观的景象,剧情还是比较老套,主角总是有好运气,最弱智的情节是那个将军阻止发射核弹,说我相信妻子能成功,因为她从没失败过!但是这些都可以忽略,毕竟这片子我看的是硬科幻。
一些灾难片情怀充分在这部片子里彰显了,有一段特效做的很棒,爆米花都想不起来吃了
旁敲侧击什么“乌托邦”,什么创造世界,全是故意歪曲,想要纠正主流的哲学观,讨老百姓喜欢的观点,是不太容易的,因为每个年代大家都喜欢“乌托邦”这种幻想。
兄弟情处理得很好非常感人,但那救不了整体的一团糟,无比粗糙、敷衍,如果没有
坐在电影院的时候想如果月球此时陨落也是一件很不错的事情。
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