本片根據真實故事改編,一群好友在一家林間的酒吧買醉慶祝,這三個死黨在酒吧裡無意間引起一場爭執,於是三人迅速乘坐他們的Saab牌房車離去。途中他們撞到了查理(藍迪奎德),他是當地的巡警,他的車似乎出了點毛病。
這三人的麻煩其實才剛剛開始,有一輛黑色的凱迪拉克向他們挑釁,要來場生死極速的賽車。很快勝負立見,他們的Saab房車駛出路面,黑色凱迪拉克卻安然無事,一副事不關己的模樣。難道他們過去曾有什麼不可告人的秘密?他們最好趕快想起來,否則離死期就不遠了。
他們被邪惡的陰影籠罩著,又找不到任何搭便車的機會,這個被命運捉弄的三人組必須跟時間競賽,迅速查出那輛黑色的龐然大物為何想致他們於死。
做作,溢于言表的做作;明明是标榜私人的回忆,却非要不自觉把故事丢进大历史中并试图扩大,从而获得一种参与历史的虚荣,又何必呢?外加做作的影像和音响。只能说是看了卡隆的电影就觉得“我也行了”,肯尼思·布拉纳大概是好莱坞最人缘好也最自恋的导演了。
配乐奇奇怪怪,使用随心所欲,风格变幻无穷
这小男孩怎么这么油腻
11h30 02/03/2022 à l’Utopia BDX
11h30 02/03/2022 à l’Utopia BDX
没有英国历史背景很难因为暴乱还洗衣粉的小事共鸣
3.5 北爱尔兰降调版罗马/北爱人的梦想是去全世界开酒吧!(x
彩色到黑白的过度很好;开头展现冲突时环绕升格后一声爆炸进入现实。
3星半,叙事结构有模仿《罗马》的痕迹,都是导演对故土情怀的私人记忆,也讨巧的加了BGM来营造氛围,只是政治背景的设立显得有些刻意,小男孩很有灵气,两位老戏骨演技很稳。
难道黑白色的童年与故土回忆都很真实,电影与舞台上的想象力才能带来彩色吗?多的是影像上的调度,但置身动乱中的临场感稍弱,还是说我们都代入了天真无邪的童年视角呢?60年代爱尔兰的贝尔法斯特从时间、空间上都距离当下的我太遥远了~
奥斯卡里看到的最值得的一部作品了。
设计的太刻意了,冲淡了宗教冲突下小人物的那种无力感,音乐满的溢出来
几首歌真是好听,几处黑白彩色转换也很有意思,也喜欢结尾的Go. Go now. Don't look back。故事虽然跨越很多年,但对当年宗教冲突失业暴乱并没有描述清楚,既缺乏《美国往事》的宏大史诗感和时间沧桑感,也缺乏从男主孩童视角窥视历史事件的亲身经历深入感。
电影回到1969年8月15日,全片是小男孩视角、他的世界是童趣和喜欢的小女孩,工薪阶层的父母为生活奔波和烦恼,爷爷奶奶看尽人生、用温柔和诙谐看世界,当时的社会大热点则是英国新教和天主教的冲突。几乎都是黑白画面的成片,几处夜景的画面光线、构图很美,第一时间没认出演奶奶的是朱迪·丹奇,小男孩和爷爷奶奶的戏很温馨、有点动人。PS. 詹尼斯·布拉纳继续这样拍片也行,别再祸害波洛才是真的。
No matter how far you go, you never forget where you came from.
不同于此类电影大部分都会仅仅对过去年代的简单回味思念,电影从头到尾都贯穿着周遭的不稳定以及恐慌,其实是很真实的。有人选择离开有人选择留下,也有更多没有选择的权利,“爱尔兰人大多是移民的”听的让人感同身受而又bittersweet。(如果觉得这个电影“仅仅是从北爱去英格兰而已而很无病呻吟”的话建议可以看一下北爱近几十年的历史背景以及为什么很多人选择了离开)
看到主角是个小孩子,我一度认定又会出现很多讨厌的熊孩子情节,结果这是我见过难得懂事又可爱的男孩,为此不愿苛责这部电影。
2.5 宗教,故土,诙谐,哲理,爱与分离,以这种近PPT方式呈现,浪费情感,削弱共鸣。
《贝尔法斯特》有着十几首动听的BGM,在轻歌曼舞中唱尽爱尔兰人的乐观幽默、执拗坚强,道出他们的心酸与不舍。
在那个年代,爱尔兰岛因为政治和宗教而引起了诸多社会问题。而导演通过一个孩子的视角来观察这段苦难经历,这段经历给在这里生活过的每一个人——无论是留下的人、离去的人还是失落的人——心中留下不可磨灭的回忆。这是专属于导演的回忆,它让我们在历史的阴霾中依旧还能感受到导演记忆中留存的那些幽默和快乐的童年时光。
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