被叫停的北京独立影像展最终在纽约“复活”
《没有电影的电影节》放映结束后的问答环节。左起分别是电影人黄骥、翻译Connie Ka、电影人王我、活动组织者史杰鹏、钱盈和谢枫
8月19日晚，纪录片《没有电影的电影节》在纽约哈林区梅索斯纪录片中心(Maysles Documentary Center)的影院进行了首映。这部反映去年夏天第11届北京独立影像展事件全貌的作品，由众多艺术家、独立电影人、活动组织者和参与者所提供的影像素材共同组成，电影人王我进行剪辑整理，直到放映当天才匆匆完成最后的调试。其成片时间距离去年的事件发生刚好相隔一年。
这也是题为“边缘影像：2012-14北京独立影像展最佳作品”系列展映活动中的第10场放映。刚过去的8月20日，纽约亚洲协会中展映了组织者之一的史杰鹏和Libbie Cohn合作的影片《人民公园》。至此，这次持续时长1个多月的活动已经过半，剩下的8场放映将在纽约亚洲协会、美国华人博物馆和Union Docs等处陆续举行，直到9月13日。
活动的三位组织者钱盈(Karin Chien)、谢枫(Shelly Kraicer)和史杰鹏(J. P.Sniadecki)各自分别有着制片人、影评人和导演的身份，他们对独立电影，尤其是中国的独立电影有着长期的观察、研究和参与。在去年8月北京独立影像展被叫停之后，他们立即打算将这些影片带来纽约以示支持和声援。此外，三人还在今年7月7日发起网络筹款，在短短一个月内，活动共收到264位支持者总计近1.45万美元的款项，以用于邀请部分独立电影人来纽约参加放映的路费，以及活动相关宣传品的印刷制作等费用。
北京独立影像展由栗宪庭电影基金主办，创始于2006年，近年来已发展成为中国一个较具影响力的独立影像展，但该影像展的发展也吸引了当局的注意。2012年，在宋庄举行的独立影像展在开幕仅3小时后便被当局拉闸断电，观众被驱散。去年，影像展仍然举行，但在开幕前夕被当局叫停，之后其宋庄的办公所在地遭到断水断电，执法者强行进入带走了电脑、文件和电影资料，甚至在交涉中发生了肢体冲撞等一系列事件。这其中牵涉到自由表达、政府审查和公共活动的组织等敏感问题，因而难以避免地陷入重重纷争之中。
在去年北京独立影像展被迫中断后，北京电影学院教授郝建在接受采访时表示，这就像哈维尔所说的“后极权社会由恐惧感维持”：“在我看来，中国官方统治者也是处在极度的恐惧状态中……它对任何的风吹草动，对任何人群的聚集都是心怀恐惧，因为它不知道这些人会做什么、说什么。拿官方的话来说就是‘要将其扼杀在萌芽中’。” 因此“被禁作品”、“中国不想让你看到的电影”等措辞，自然成为了大部分当地媒体对此次展映进行报道的标题。
尽管与第11届北京独立影像展被叫停的事件密切相关，这次纽约的展映却并非对前者的直接挪移或复制，在北京独立影像展艺术总监王宏伟的建议之下，精选了过去三年参展过的优秀作品。除了艾未未的《平安乐清》、胡杰的《星火》等政治类题材，还包括了大量的纪录片(如邹雪平的《吃饱的村子》等)、实验艺术电影(如陈轴的《我不不不是陈轴》等)、女性导演作品(如文慧的《听三奶奶讲过去的故事》等)和动画短片(如白斌的《猎人与骷髅怪》等)等多种形式和门类。在全部29部参展影片中，有至少10部在此前获得过各类奖项，确实可谓中国独立电影中的“最佳作品”，也向纽约的观众提供了一次较为全面的呈现。
组织者之一的谢枫表示：“我最初对作品的选择并不完全出于政治因素的考虑，而是因为这些作品本身用特别的方式展现出了中国艺术家和电影人们非常美妙的创造力，他们用作品呼应了当下快速变化的中国。”“新的艺术形式”，而非政治题材的表达，是谢枫从这些中国电影中所看到的最大闪光点。《纽约时报》的文章也认为，许多体制外的创作“并不一定涉及到政府认为的敏感话题”。
电影导演史杰鹏有两部自己的创作也在这次展映之中。其中2013年的《玉门》与中国电影人黄香、徐若涛合作，作品介于真实和虚构之间的影像语言使其夺得了当年影像展的实验创新奖。史杰鹏仍然记得自己2008年初到北京的感受：“我当时觉得就像是找到了自己的家人和归属。这些中国独立电影人并不受到商业的驱动，也不是为了个人的安全感而进行创作，他们是在探索。”
王我则谈到了影像展在跨文化交流方面的贡献：“有一点很好就是影像展常设有其他国家作品展映的单元，例如意大利、比利时、日本等等。影展的工作人员会很专业地翻译字幕，包括很多像是非洲或菲律宾等小语种地区的电影。平时看到的机会就少，也很少人去做这方面的工作。”文化的交流，或许正是北京独立影像展以及此次纽约展映等活动所希望促成和坚持的。
独立电影遭到边缘化或是排挤并非只在中国发生。谢枫坦言东西方各有其艰辛之处：“在东方有政治审查，西方则是商业审查。拿中国来举例，与功夫片或是章子怡等明星参演的电影相比，成本低、预算紧的独立电影作品更难有机会在除了艺术节之外的活动上被看见。”
尽管受众少，但独立电影在许多国家都有各自的推广渠道和发布平台。艺术院线是较为常见的专门机构之一。而与美术馆进行协作也渐渐成为一种更加有效的方式：纽约的影像博物馆(Museum of the Moving Image)就在今年4月举行了台湾导演蔡明亮作品的专题展，用博物馆的眼光和策展补充了影院的语境，也将艺术电影带给更多观众。
或许，独立电影在今天的遭遇也只是进程中的一个必经阶段。人们对陌生事物的排斥与否定也是独立电影发展过程中的瓶颈之一。在《没有电影的电影节》一片中，影像展主办者和电影基金创始人栗宪庭对着镜头聊到自己过往的经历：80年代时抽象艺术曾经一度被视为禁忌，后来大家才慢慢接受;之后当代艺术又成了禁忌，可现在也都为人所熟悉了。说起未来的计划，钱盈表示接下来的6个月将带着这些中国独立电影在北美进行巡展。而在宋庄，第12届北京独立影像展开幕在即。
不好意思，我就是迷恋汤老师的肉体无法自拔以至于脑残了～管特么的剧情傻不傻逻辑顺不顺！！！！
全程嘴炮，反派能力相克也是够秀逗的，看完没什么印象的电影，本来看点十足的视效因画面全程黑灯瞎火而导致细节完全get不到。
肉条龙卷风精神病院大蛛网，教堂礼钟婚礼双杀；有 Carnage 的部分都还能一看，至少特效动作场面比第一集丰富点？但完全弱智话痨型的 Venom 真是无聊透顶，再消费 LGBT 段子也没用。感觉OST比电影质量要高很多
故事也太太太太太太简单，一点点设计都没有哇！
男男爱情故事，还好女主有主了否则跟上一部一样三人大战真是不忍直视。这部的爽感和叙事继续双双下降，如果不是冲着Woody我真看不下去他那丑恶的发型
一星给伍迪哈里森，一星给彩蛋。不管是文戏还是武戏都烂俗无聊（看到反派技能就知道百分百有反水了），还有点寄生兽的味道，彩蛋的毒液才是我们熟悉想要的那个反英雄，而不是主线里那个只知道插科打诨的话唠。
迷惑瞬间怀孕生子喜当爹。
汤老师全面深入参与。评分为啥这么低，你不会是来看故事的吧，那可太恶心人了✋✋✋比《尚气》香多了，最起码节奏流畅，没有废话，特效量也至少是后者的两倍，大概毒液系的造型实在是不讨好吧。笑点密集，毒液进一步进化为萌系吐槽役。
剧情敷衍，打斗也敷衍。人与人卖腐就算了，人与怪物之间也要卖腐这真是.....导演适合演怪物，不适合拍怪物
简直p都没讲，毒液成了《泰迪熊》一样的吐槽，又学不到精髓，拍不了故事推进就扯家长里短，疯狂卖汤姆哈迪，他的表情我觉得可以当观众看这片子的感受。搞的屠杀像阿耶ss里面的莱托一样自负又脑瘫，这样的角色能在2021年写出来简直是奇迹。这片全球能4亿刀可见大家疫情被憋的什么东西都能吃。
反派其实挺可怜的 被父母外婆虐待
《毒液2》像极了一部特效精良的B级片，可以说跑调跑的十分厉害。时长短，故事烂，没营养的废话极多…除了磕就是爱情，哪还有点惊悚动作片的样子。
太呱噪，毒液卖萌卖的太过火了，整体没什么创意
可能是因为预期比较低，见到这样套路的剧情也无所谓了，主要是看到最后的彩蛋，一切都值得了。
看完以后来看评分，5.0一点没冤枉，甚至还觉得有点高了...还好大陆没上映，否则不知道又要坑了多少观众的票钱。索尼啊，割韭菜搂钱也没这么糊弄的吧？续集讲了个寂寞？毒液跟自己的“儿子”过家家呢？伍迪哈里森都请来了，结果演了个炮灰？汤姆哈迪完全沦为工具人，全片最精彩的反而是蜘蛛侠的彩蛋，本片应该叫《毒液2：幼稚鬼的闹剧》...
反派小两口飞跃疯人院是全片华彩，碾压毒液跟主人的小基情。
“flag已定，如果毒液能直接“穿越”到漫威主宇宙我绝对给五星。”结果还真滴穿越了哈哈哈哈哈……
超英这种流水线产品距离过气又近了一步。
对任何一部片子的续集来说，前作已经打下了非常固定的印象，要加角色是需要冒一定风险的，不但要找到好演员，新加入的角色和角色带来的一些元素也要让观众看得认为衔接顺畅，出现的理所当然，也要有新奇的感觉，毒液2在保持原班人马的阵容上，新加入的尖叫，卡内奇，卡萨迪这三个角色从人物形象和演员的表现来说，非常精彩了
不搞笑，不精彩，没高潮，没新意，洛逻辑也不自洽，像是为了赶时间草草拍出来的烂片，呃，不是像是，而是就是。
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