白雄带着水戈和烟儿坐在庄内偏南的一桌酒席上,和几位洛阳本地名流坐在一起.烟儿不知为何一反常态一直闷闷不乐,也不多话,只是时不时复杂的向水戈看一眼,眼睛里透着一股子让人怜惜的忧色.水戈一直给她看的发毛,心下嘀咕,莫非哪里又惹这姑奶奶生气了?, , 男孩伸手接了银子,低头看了看,明亮的眸子里闪过一丝温暖,眨眼又不见了。他抬头贼贼的看了看袁震刚,稚嫩的声音又道:“青牛山威名天下,响彻武林,各位更是义博云天,技艺非凡……侠义无双,今日一见果然所传不虚。”说到这里停了一停。众人听他这般夸奖,心下都是扬扬自得,“好娃儿,不用如此感激,青牛山的好汉们做这等侠义之事惯了,已不觉得什么了。”脸皮倒也颇厚。, 梵音又起.少林悠扬的钟声盘踞在半空中,久久回荡,绕不开.老僧抬头慈祥的看着水戈:“清早打扫过了,便不再落叶了?这人间的脏垢有清便清,何来早晚之分呢?”风渐起,水戈呆呆伫在原地,若有所思.。
杨明玉数好银子正要送上,陡闻“哼”的一声。, 他走到宴中四面一转,双手抱拳:“黄某何德何能,劳烦各路英雄车马劳顿为黄某前来祝寿,黄某借此薄酒草宴,为各路英雄洗尘。这第一杯酒便敬各位英雄,祝我武林正道蒸蒸日上,斩恶锄奸,所向披靡。”,第二章 飞扬镖局。
我有时候真的不太清楚埃莱娜·费兰特是太悲观还是太清醒,什么平凡琐碎的小事在她的笔下都显得好有思考力度。
女导演还是很细腻地体察了女性内心世界的动荡和幽微。不过我看得有点着急…就总觉得要发生什么但一直都没发生什么,加了一点点悬疑色彩但实际又有点故弄玄虚…Paul Mescal仿佛是从Normal People片场直接走过来的,穷大学生的人设都一模一样,看完想夏天去希腊度假…
自私和爱女情感的撕扯,穿插叙事,不落俗套。这样的女性塑造才叫立体,应该提名本届奥斯卡最佳影片。
科尔曼演倔强拧巴的女性太得心应手了,爱过之后也得承担责任,不然逃到哪里都不是个办法。
手持近景拍摄表现出了内心焦虑感和被窥视感;细节丰富,各对“母女关系”相互映射,现实与回闪情节流畅地交织在一起;女性心理需求/心里状态描写细腻,男性的“工具”地位和弱化。
made me feel so good about myself for breaking the mother fucking cycle
多线叙事,精妙的细节,But丢失是双向的,失去了女儿,母亲也就迷失了。
Maggie犹如写散文一般创作了这部作品,情绪高于故事。如此女性,如此细腻。
我一直很讨厌看到妈妈疲惫的姿态 让我觉得那是我造成的 确实是我造成的 但我不想为她的疲惫感到愧疚 所以我真的不想回家 colman跟我妈妈长得很像让我很想哭
无论孩子可爱与否,被不停喊“妈妈”绝对不是幸福,而是折磨和摧残,忍不了就逃吧,本片至少表现出了这一点
怎么讲呢 五味杂陈吧 女儿和母亲的关系本身就很难描述 是一种极其特别的情节。爱 嫉妒 恨 眷恋 牵挂 参照物 又十分想要避免被别人看出来有彼此的影子。这个女作家的小说本来就很不好改变,电影拍出了女性复杂又无解的心理状态,但同时这不是一部拍给普罗大众观看的电影,因为它需要很多的心领神会。
care them like a mother, dont let me die.
这部电影的镜头语言不太流畅。导演的特色是大特写的运用,确实有颠倒黑白之力,但我不甚喜欢。
对美国所谓文化精英们的反思,他们其实是各种矛盾的综合体,直至现在面临手足无措的境地,找不到良方救赎自己,或是世界,原来的理想灰飞烟灭,只能沉浸在臆想和回忆之中。
明明可以讲更多,却陷于情绪的表达,很浪费题材诶
从《天才女友》到这部,从书到剧到电影,完全看不下去。费兰特的作品真是挑性别,太有意思了。
首先可喜可贺的是继《the gone girl》恐婚主题电影后又一部“lost daughter”恐育主题电影出现了。作为演员玛吉吉伦哈尔初执导筒的作品,优缺点都很明显,优点是导演还是很真诚的站在女性视角下描绘了在婚姻关系乃至亲子关系里女性的情感以及心里变化,她们可以是幸福的,也可以是焦虑不安的,更可以选择逃避,对于育儿这件事来说,谁说作为母亲一角的女性个体就一定要承受一切呢?她们应该选择自己想做的事!好在影片结尾老戏骨科尔曼饰演的“出走的母亲”终于与自己和解与女儿们和解。科尔曼神技一般的演技值得一座奥斯卡!影片缺点也很明显,导演掌控力还是不够强,电影里有些地方的剪辑,尤其是闪回片段的出现破坏了当时的影片氛围,甚至对于影片叙事有让人莫名其妙的地方。但瑕不掩瑜,我是很喜欢这部电影的,四星推荐!
科尔曼的演技已经达到了如臻化境的地步,实在是看的赏心悦目!
care them like a mother, dont let me die.
this is some actual horror 另: Paul Mescal真的好帅🥺🥺🥺
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