扶猛一听此言，勃然大怒，他伸手扶起躺在地上不断呻吟的老人，把他扶到墙角坐下，就要追上去狠狠教训那家伙一下。那老人忍痛紧紧拽住他，不让他去。扶猛转身看了看满眼恐惧的老人，叹了偶气，只好作罢。, 扶猛在渠州城外徘徊了两天，是进城去看看父亲，还是一走了之，半天也下不了决心。总觉得上门去喊一个自己十四年来一次也没见过，一次也没抱过自己的男人“父亲”，是一件不容易的事，想起来倒是有点滑稽感。最终甩甩了头，离开了渠州，离开了这个生下他，却没养育他的地方。这一去就是很几年。, 原来这苏绰本是京兆武功（属陕西）人，出自名门大族，祖上都是二千石的大官，自幼勤奋好学，博览群书，祖传有一身好功夫，正可谓文武双全。少时游历至川中，路遇强盗，正在敌不寡众，危急之时，扶风翔恰与族人路过，救得他的性命。于是二人结为异姓兄弟，扶风翔也因此到关中呆了几年。到后来，扶风翔回巴州继承族长之位，苏绰入朝为官，开始只是担任行台郎中，后得仆射周惠达举荐，升为著作佐朗。, “听说是军师身边的王二狗今天上街被个少年给打残啦！你说老大他能咽下这口气吗？”。
我今天怎么就睡得这么死啊，扶猛暗暗责备自己，他上前两步，躬身谢罪道：“小侄住得还惯，让伯伯、伯母劳心了。”便也挨着那袁夫人坐下。, 扶猛练得异常起劲，自己从出山以来就没把功夫落下过，今天这趟虎拳更是意与神会，其中的变化精微，却是有了更深的体会。不消多时，只见一团白影在那晃动，周围的花花草草似乎受到什么侵袭，少时便是花残草折，惨不忍睹。, “哎，一言难尽啊，这孩子是梦白虎入堂而生，他母亲血崩而亡，我那儿子一怒之下，才着人把他送到我这来，就着牛、羊的奶水把他养活，倒也长得茁实，脑子也不笨，一晃就是十二年了，”老人象是沉浸在回忆之中，“也真难为他了，从小跟着我过日子，练功、习武，读书、写字，连我族中少有人练成的混元一气功也练到了第五层。”。
整体影片质感适合大银幕
不伦不类 东施效颦；《八佰》、《集结号》甚至《我不是王毛》的尾灯都追不上；不要尬吹什么“诗电影新高峰”了，丢不丢人啊？
镜头还是不太行，看着晕，场景优美。故事情节处理不佳，演员演技还是比较稚嫩。作为这个时代的战争题材电影，没有太多的政治元素，着眼于小人物的内心，影片中的人物比较鲜明，即使是优待俘虏的一方，也会因为愤怒开枪，整体有待提高，300万成本不到，拍成这样还是不错的，演员也尊重电影
我建议这部片子叫“雾中烽景”/美院的中国风探索是这几个方面：色彩、摄影的视觉节奏（云、松等）；整个片子的剧本是没有人物的，只有几个壳子——重在传递一种情绪和气氛，从这一点来说这部片子是艺术片；但整个镜头的设计都是类型片的传统，尤其是运动长镜头设计的非常的乏味和单调（几乎全是跟镜头，而且跟之外还要用zoom-in/out 实在是很膈应。把主旋律片当成艺术片来拍，怎么让观众共情呢？整个片子传递的都是压抑和悲伤（色彩、表演、音响）/不过换个角度看，在这个敏感的时代和题材上，做出创新，已然不易，而且风格也比较统一，虽然表演很磕碜，但也是值得鼓励和支持罢！
开头15分钟的节奏十分缓慢，伴随着昏暗的画面真是十分好睡，差点没绷住（旁边大哥睡了全程，点头点的像听课一样），电影开场想取'势'，却丢失了'质'，人物快速的出现搭配大片阴影的画面让角色无论从外形还是性格上都难以快速让观众记住，导演说想要着重电影语言的塑造，声音设计尚可，但是从镜头与调度来看泛善可陈，甚至略显单调。
满🌟给诗意和形式芦苇漂荡的真的很诗意水中幻想也是唯美的就是真的黑！残缺的尸体给早场包场增加了恐怖片的效果最后齐心协力口号式的立flag真的对于依旧无法完成在人性的刻画和诗意氛围中的平衡不过战争中的人性又何必多言呢？
问题在电影院里被全面放大，人物和声音的空间关系都没缕清，何来长镜头的建立？
三星半，这不是一部战争片，这就是惊悚电影，在反围剿时期红军挺进师这样一个题材下，竟然拍出最特别的元素，晦暗的画面和配乐烘托，各种心理惊悚场景被放置其中，尤其以最后爆炸声后一场血雨染红主角全身，简直带有cult感，尸体、残肢、中枪流血，
真正意义上的“灾难”片，所有的无脑文艺片元素堆砌在一起也无法掩饰叙事的失败，所谓的“诗意”不是调低饱和度就能建构起来的，无处不在的烟雾没有多大意义，只能说明剧组一氧化碳储量丰富。人物的塑造极其扁平，演技更是加重了人物突兀。配乐和方言更是无力吐槽。所谓48个小时的计划倒是如同合算证明一样迎合了当今时代的主题，意味着多了一分钟就会被赋“红”码，如果从这个角度解读，得个最佳影片倒也合适。
只见其美，并无诗性。这种美感是摄影带来的，雾色在光影中间穿梭，确实很漂亮。但好像只是为了去拍一个好看的镜头，并不服务于剧情，人物。导致剧情松散，人物单薄，没有令人动容的地方，这些都是与摄影脱轨的
录音配音太拉垮。主角落入水中以后，我没有再入戏过，也一度分不清谁在说话。按理说，越是这种整体偏暗调的影像，就越该利用声音来强化场景感，然而令人大失所望
本质上就是形式和内容之间的反复横跳，导演亲口说要追求真实体验，但实际上真实也还有另外一层心理真实的层面，失去了这一层，所有的超现实探索也好，英雄人物被迫成为英雄逻辑也好，终究都是一个没有里子的空壳。能够看到导演想要跳脱出主旋律框架来以通过战争这一题材来做不同于新主流那般的人性探索，但可惜这一命题决定了他这一个做法是空中楼阁，人物动机最终也成为大顺拐。一边是形式实验，一边是老套主旋律，而这片就好似是基于主旋律母题之下的形式探索杂交，显得不伦不类，隔靴抓痒。
画面这么黑，是后期偷懒还是节约经费？除了个别场景真的和诗意没得太大的关系。没得细节，还看不清演员表演。
#海上影展/作为一部任务式的电影，规避掉了宏大叙事，但依然是一部以小见大的群像电影，导演说虽然是任务但并不跟艺术表达冲突，但是影片的艺术表达有一种举棋不定的半写实半戏剧冲突
本来觉得实验电影值得鼓励，但映后交流会主创的言语，让我觉得，呃，只是一群人的自我满足吧
问题在电影院里被全面放大，人物和声音的空间关系都没缕清，何来长镜头的建立？
中国山水画般的故事。我觉得就好像小时候听革命老兵外公讲的那些战争时期部队里发生的故事差不多，片子过于文艺了，还没有外公的打仗日常生动有趣。不过虽然表现手法很文艺，但想传达给观众的信念却很强。有人抱着必死的心去执行军令，有人深陷带着兄弟活命还是拯救更多战友的矛盾中。这些矛盾和问题也带给到观众们，我们若是片中的兵士，我们会做怎样的选择。
别人拍电影是要讲故事，美院老师拍电影像是在写论文。
啥玩意，画面都快看不清了。这方言对话，像湖南，又有点像江浙，快分裂了～
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