作者：紫紫地,更新时间2003-12-29 10:31:00 字数：27049, 萧铁熊笑眯眯望着温紫贞道：“大丈夫有志气有理想是好的，但打打杀杀的事不是打打杀杀能解决问题的。你要在师傅那学的东西还很多，江湖上的事不光只有江湖。至于眼前嘛，叔叔的忠告是收了他的礼物，不然今后后悔可来不及。”, 传令官刚走，酒店内便切切私语的议论开来。温紫贞听罢，心中立时打定主意：今夜一定要去看看害我父母的元凶，那个高采究竟是个什么模样。想到此，温紫贞饭也不吃了，放下筷箸径自一人上了楼去，看到少主人如此，福宝无可奈何的叹了口气，把要说的话也咽了回去。。
那主仆二人径自谈着会试大考的琐事，时不时唉声叹气，但又不敢直言国是，惟恐那锦衣坐探突然从天而至。自打万历登基，国是日非，采办矿税的太监一批接着一批，四处强取豪夺，天下怨声载道。而那宫中十万双血红的眼睛，还巴巴地盯着这一肥缺，天天做着买房子置地，认干儿子为自己养老的美梦。当然也许那根本不能算梦，因为不乏一个个先例，那就像一块饼，有人尝到了甜头，有人还在默默期盼。书生悠悠灌了口茶水，放眼对着京城方向出了神，十年寒窗求取功名，但纷纷乱世的所见所闻之事，可曾是他一人或几人之力所能改？, 冒火的太阳烹烤着大地，鸣蝉贪婪地吸食着古槐的树汁，并发出单调的叫声。酒旗幌子借着热气左右微摆了几那么下，而后微微恢复到平静，静得那样出奇、好似这鬼天气一般死气沉沉。跑堂的小厮一味的打着瞌睡，老板娘则坐在柜台后悠闲的呷着香茶，这样的乱世每天少不得这样活着。, 黄河渡口处已然三天没有船渡了，酒店内挤满了各色人等，水面上却找不到一条船，温紫贞主仆二人也只好先找个地方落脚。福宝掏出一锭银子，店小二那不用说明了也知道，上下疏通的折腾了半天，总算是挤出了一间上房，见是个有钱的主，也更是殷勤的端茶倒水。梳洗整理了一番，温紫贞坐下来品了一口茶，见店小二还在那看着自己，索性问道：“店家，为何这黄河之上连条船都没有？”店小二一听喜上眉梢，心中叨念道：生意上门了，又是头肥猪要拱门子。心中窃喜，但脸上却摆出一副小心谨慎的模样，小声道：“还不是江南的矿银又到呗。您可能不知道，咱这条水路是人家高公公为万岁爷运银子的官道，年年到这会都是如此，大小船只都被官家封管起来，说是怕有水贼抢劫银船。不过您要是急着走，我们这也有办法的，但还要看您给多少跑路钱。”店小二说完这番话后，摆出一副十拿九稳要收钱的样子，摊着手望着温紫贞二人。温紫贞若有所思的道：“不，不急，我们多住几日也无妨。只是你说的那高公公可是福建的高采？”还没等温紫贞说完，店小二吓得赶忙上前劝止道：“爷，小声点！您不怕掉脑袋，我还想多活几年呢，您口下留情，就算是也得称高公公。再说我们这些下九流的怎么会知道达官显贵的事呢，您还是别问为好。”见温紫贞罢了口后，这里也不需要自己了，店小二也就猫个机会幽幽地径自退了出去。。
演员表演精湛 镜头情绪到位 配乐贴合动人
科尔曼演倔强拧巴的女性太得心应手了，爱过之后也得承担责任，不然逃到哪里都不是个办法。
人生好难，出轨、离开儿女感觉不错，但社会建构的那些东西终究让你回来。
狗都嫌的中年大妈在年轻时是个出轨并弃子的文艺女青年，看脑残影评在打婚后男女角色扮演的平等拳？妙啊！这都能打拳，脑子进屎了吗？
对我来说莫名其妙，因为我没有当妈也不打算当妈，不是因为我不爱孩子，我甚至很需要孩子，但是我太爱她们，我知道我会多爱，我不想她们生下来就欠这个世界的，长大了要去赚钱被割韭菜，人类世界不值得拥有她们。我妈一直很爱我，我理解她的付出并且打算后半辈子照顾她，所以电影里的一切都跟我的感觉是相反的，但是看完我也更心疼母亲了。巨婴不要生孩子，可惜这个父系社会生孩子的大部分人不在乎孩子会怎样，不考虑有孩子的自己会怎样，女人只是跟风把自己当个胎器给男人生孩子，能快乐吗？能有爱吗？而父系根本不能支撑一个母亲有一个孩子，这个社会是要把母亲吸干榨净才能运转的。
7.0/10 哪个妈妈未曾是女儿。女导演最懂女人和母亲。小说的剧作就是扎实。
视听模拟心境，非常接近主观。多么令人窒息的遗憾，又是多么令人窒息的束缚和压抑，女性啊，矛盾中的矛盾，冲突从出生起就不曾停止。
好看，很有自然感的镜头，配乐绝了，但是全网找不到！
妙笔：脏兮兮的被爱的洋娃娃 一步步清洁 一次次脏出想象 / 在电影院里因为受扰而感到受辱 灼灼目光里的泪水 / 女人的经历像一个周期 年轻的nina作为对峙和比对 又在创造女人宇宙 这个宇宙里的每一寸呼吸 我和我妈都在其中 / 文学性真强 —— 必须成为电影的文学
一部正经现实主义电影 值得导演骄傲的处女作
第一部被改编成英语影视作品的费兰特小说，个人感觉费兰特早期三部作品的电影改编质量，《讨厌的爱》＞《迷失的女儿》＞《被抛弃的日子》，这三部作品加起来差不多就是莱农在《离开的，留下的》里面的所有婚后故事情节。
但不管怎样，孩子是无辜的，大可不必生孩子。剧本很好。
母职困境，选择是无比奢侈的存在，要用悔恨去换。
【6.5+】恼人的孩童叽喳声，以及令人全程不安的环境，这些看似失衡的元素并非缺点，而啥好是女主最真实的感官体验。但是一些停留时间过长的特写还是有些毁坏观感。
观影体验其实是挺suffocating的。片中女儿的尖叫哭闹声，一大家人彼此的纷争和冲突，他人眼中若隐若现的敌意和恶意，来自各方的束缚等等，都让本人觉得极其压抑。
对生而为母的真实感受描绘毫不避讳——逃避、厌恶、恐惧，这点挺难得的。 看这部片子时，我始终会想起自己一个朋友，也有类似于片中的桥段——“离开”了女儿，逃走了。。。继而好奇二十多年后的她会是怎样的，会不会也要走过一段艰难的自我原谅之路。
很女性的一部影片，几乎是在看影后飙戏，年轻演员演技也尚可，但除了文本性贡献外，剧情和可讨论的深度都不够惊艳
是那种“明线、暗线和更暗线”交织在一起的片子，片名lost daugter其实指的是说出“小时候我也有一个娃娃”的那位（不直接剧透了）……同时也是那种没什么成型故事、靠人物本身来推动剧情吸引观众的片子，玛吉转型导演很惊艳，但还带着演员视角，这种片子真的不能拍太长，演员表演支撑不动冗余时长，举例来说达科特对着女主角抛空洞媚眼的特写镜头也太多了……
我一直很讨厌看到妈妈疲惫的姿态 让我觉得那是我造成的 确实是我造成的 但我不想为她的疲惫感到愧疚 所以我真的不想回家 colman跟我妈妈长得很像让我很想哭
果然女性电影还是女导演更懂。电影主要表达的是年轻女性在婚姻爱情亲子关系上的追求取舍牺牲～谁没在年轻时犯过错呢，中年的科尔曼遇到年轻德科塔约翰逊如同看到了当年的她自己，也让尘封的记忆和伤疤再次揭开。Leda这个角色科尔曼饰演的中年和不是很熟悉的女演员饰演的青年版都相当精湛，把角色当下的心里和行为状态描绘得丝丝入扣，都是非常优秀的演员。电影虽说是改编自那不勒斯四部曲当中的《失踪的孩子》，但其实跟原故事并没有多大关系，可能是原书给到导演灵感从而想要表达在这个时代下该年龄层次的女性所面临的欲望和压力吧，挺有现实意义的。吉伦哈儿的亲姐姐执导，本身她也是位不错的演员，但相比起当演员，她真的可能更适合干导演😁这部电影已经拿了一堆奖了，也是奥斯卡的有力角逐影片，预计至少入围三大项吧。
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