“……”我走了过去把她抓了起来，扔到了项军的卧室里。“好了，你要睡就睡这吧。”我真想不到，一个女孩竟能说出这话来。 , ※※※ ,, 用“蜜”字好象音同字不同，但我不这样认为，蜜嘛，总是很甜的！同时蜜的价格也是很贵的。 。
先说说日本吧。除了在电视和电影里我见过一些日本人，在现实生活中我是从没见到过日本人的。对于日本我是陌生的，对于一个从没去过日本也没跟日本人打过交道的人似乎没有权利谈论日本。不过对于日本，我还是要说的。每个国家都有不对的地方，也都具有一些不错的品质。可是对于日本，我一时之间确实想不出有什么好的地方。也许有些人说日本是经济大国，有很多高科技的技术。但是，我现在想讨论的只是品质。日本人的品质无非就是见面点头哈腰，然后做出一副非常客气的样子。我并不知道这算不算是礼貌。因为我心中的礼貌不是做给别人看的，而是发自内心的尊敬。另外就是所谓的武士道精神。我并不知道这种自杀的懦夫做法也算是一种精神。有本事就去竞争，竞争输了就自杀算什么男人？另外每个国家都有些错误的时候。这一点德国是值得敬佩的。他们敢于承认自己的错误。而日本否认历史的做法简直就是一个死不认帐的小人能做出的事情。在这方面我不屑于继续谈论了。至于反日，或者抵制日货，我从来都是支持的。我这种做法并不想表达自己有多么多么爱国，而且我知道，就算是我多么多么爱国也不会有任何的利益可言的，连最起码的支持也得不到，我只是不想让日本人赚我的钱而已。至于别人喜欢日本人赚他的钱，我只是不支持而已。并不能说我反对他们，就算是反对也只能默默的反对。不可能冲上去抢走人家手中的钱跟他说，“妈的，你敢买日货，我他妈费了你！”对于日本，我并不想说太多，对于购买日货的人我也不想说太多。因为有太多的人说过了，多我一个不多，少我一个不少。如果人家不想买日货的话早就改变了。现在说的太多无非是浪费感情罢了。, 从我家开始做起!! , ※※※ 。
再度=魔法>把门打开。魔法最有影像的魔力，窗中反射的女子给我掌控者的错觉，后来恍然这是欺骗性的幻象。再度比较的文学，我最喜爱。把门打开文学倾向过重，写成小说更好。两个帅哥选得不错。
3.女性电影是为了强调女性独立自主的权利和与男性相等的勇气、胆识。不是单纯地将所有恶扣在男性头上。长达四五年的真相追逐，面对封建体制的压迫，冒着丧命和家族蒙羞的危险，去保护妻子的尊严，Jean绝不是雄性主义的恶霸
喜欢第三个故事，偶然邂逅，将错就错，温柔啊。片名起的真好，偶然与想象。
第三个故事中主妇终日如推石上山的西绪弗斯一样在一潭死水般的日常中操劳，却因为一次本该尴尬收场的错认念起了沉眠于脑海深处多年的旧日至交的名姓，这种熹微但柔和的光芒应该是触动我的重要原因。
时间慢慢的摧毁一切，你我也慢慢淡出了 他/她 的人生.
第三段陌生人强行老熟人的感觉有趣，化尴尬为治愈，这里的想象变成了一种对遗憾的虚幻弥补，记忆借由伪装倾吐，想象的假背后是情感的真，而情感的对象已不存在，失落与圆满共存。
get到了戏剧的力量：现实生活中人必须依靠谎言和演戏才能过的下去，于是需要依靠另一种角色的扮演的身份才能抒发真实的情感。戏是假的，但假戏真做，需要借助假的戏抒发的不方便在现实生活中抒发的情感都是真的。但从另一个角度来说，现实生活中那些愿意配合出演的戏，是否其中也蕴含着另一种真情呢？
资料馆大银幕观看补标。错过了第一个故事。
滨口龙介再次向我们证明了他轻盈又高效的叙事手法。巧合与强设定非但不会剥夺叙事的真实性，即他依然选择用偶然性去展示必然性，抓马和狗血都是对人物真实状态的高度提纯；它们甚至能给予更有力的暗示，“我想读者会继续读下去直到最后”，即便三个故事都是日常生活化的片段，即观者必须全神贯注，静候畸变时刻的降临。
日式小清新的男性導演所執導的女性文青電影，沒有複雜、深厚或輕鬆的內容，而是處處帶著故佈迷陣的懸疑。
对话电影很容易催眠的，但这部我越看越精神。很温柔，有一点点讽刺。可能是同为亚洲人，相对压抑的情感表达深入我心。
在观感方面，即便这类主题里女性的悲剧是注定的，看完依然难免感到悲哀。在男人面前，女人的挣扎和呼喊是如此不值一提。在女人受到苦难之后，男人最先想到的也不过是自己的荣誉。不管是法庭还是决斗场，女人的命运一直都由男人来掌控。最后的决斗以女人的苦痛起始，却以男人的凯旋为终，何等讽刺。
第一个 识作不识 第二个 不识作不识 第三个 不识作识 这闭幕电影很绝。
三个小故事走向看似有些奇怪，但是却小巧有趣，尤其第一段又让我想起了《夜以继日》那种讽刺感，看着诡异其实完全make sense；第二段直到公交车相遇结局，我才叹出一个妙字；第三段的展开更是让我诧异，她们好像在演又好像完全没演，两位女性仿佛在对话沟通又好像完全不在一个世界。
一直觉得类似第二个故事里女主那种 对shallow和profound的通达是一种难以习得的天赋...人和人的相接和错位，在这里比在侯麦的城市要鬼魅许多
第一个故事是《夜以继日》的后续，时间线继续前行，朝子把所有未说出的话都说出口，爱情以伤害的形式彻底爆炸开来，朝子又把所有话收回口中，时间线往回倒流。第二个故事是滨口人物观一次清晰地展露，也有对于创作的自我指涉，滨口就是那个作家，把不被社会认同的道德观通过艺术作品展现出来，与侯麦一脉相承。第三个故事最喜欢，看到友邻说后疫情电影的确实不假，两个同样残缺的人却刚好互相补全，其实旁溢的侧支也很精彩——小林的丈夫和高中女同学联系，而夏子正站在那个高中女同学的立场上，我们在不同的故事里扮演着不同的角色，有时对立有时融合，这也是叙事的魅力。
年度十佳。1＞3＞2，沟通，构建，颠覆，重建。
像三个精彩的短篇小说，第一段精准打击，第二段香艳幽默，第三段可爱暖心，对情感关系、心理活动的捕捉还原实在是精细；“如果下次见面，我们之间的魔法消失了，那就随它去吧～”
2和3挺妙的，正好可以和洪尚秀做一个对比，都是长长的对话戏，但滨口的戏剧性和设计感更强，观赏性当然也就更好，更容易让人有“我看懂了”的满足感，但问题似乎也在这里，不够知识分子了
好看，全凭对话和演员表现上各种细节的推敲，几分钟就很抓人，厉害
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