现在我写出了平生第一部主旋律题材的剧本，直到敲完“全剧终”三个字我都没有起一粒鸡皮疙瘩，那时心里暗暗说道：“行！这剧本有戏！”从一开始构思这个剧本的时候，脑子里总是时不时地闪出《寻枪》的影子，我生怕自己陷得太深，一不小心就在画面上模仿了人家名家在电影节上拿大奖的作品，于是只要脑子里刚一闪现出“寻枪”二字，立刻全身心戒备，大脑指挥十指绝对不要弄笑话出来。,第八节, 出第一本书的时候，或者更准确地说发表第一个中篇的时候，编辑说什么我都相信，那个中篇耽搁了一年才真正刊发，我没觉得有什么，第一本书没耽搁那么长的时间，但是按照编辑的要求我飞到昆明参加全国书市后才发现仅仅只是因飞机晚点十几分钟我的房间就被其他人给占去了，尽管晚上不得不与另外两个女编辑挤在标准间里，我还是没想到欺骗二字。书市结束离开前，编辑很为难地告诉我只能解决我一张机票，也就是说我有可能要坐三十多个小时的火车才能回去，眼前这个一脸忠厚的编辑再次食言，我知道并不是他的错，那时我唯一能选择的就是原谅，躺在回去的火车软卧车厢里我的泪水终于忍不住在夜深时分悄然滑落，那个时候很想念老妈，掏出手机却没有信号，在我这一生中为数不多的感觉被欺骗的时刻我听不到一点来自家乡的声音，我思念的母亲在远方跟我一样泪流满面。, 拍卖会以后我失踪了半个月，任凭王小帅用无数张手机卡打烂我的手机，我就是不接听，短信也一律不看，最绝的就是克隆《我的野蛮女友》中的经典镜头：操着一口流利的普通话温柔地说道：“对不起，您所拨打的用户现在不在服务区，请稍后再拨！”。
北京的制片人又来电话了，说剧本通过了国家广电总局剧本策划中心的审核，怕我不相信还特地发了个传真过来，我瞅着信函末尾的那个大章，心情十分复杂。, 我在琢磨那份预算表的时候，对基本的八大项支出是算来算去，一心期盼是老头眼花按错计算器多加了个零，这样的话200多万的投资就至少减去四分之一。可是我绞尽脑汁算到最后都找不出一丝纰漏，最后无限恶毒地把主意打在了群演的身上——40元一天的片酬太高，跟着市场行情走，咱也不能太不给同行面子，扣一半。跟老头商量的时候，我话还没有说完，他就急了，说干脆你把我的制片主任的报酬减一半，2万块够你做许多事了。我一阵羞愧，趁着脸红之前赶紧把责任统统都推到了投资商的身上，口口声声说那都是他的主意。,。
吟游诗人。see you down the road.
无依之地的fern才真正的活着
自由 国人不会那么感同身受的， 许知远的十三邀里说， 他们那个年代让父母参与自己的婚姻相亲什么的， 那得都丢人 。 不是强调孰优孰劣， 而是不同从一开始就存在了。
狂风摧残五月花蕊娇妍
没有工作、家庭、金钱、房子的时候我们如何生活，为何而活。也许只有失去这一切、甚至主动放弃这一切的人，才是那在暴风雨中乘风破浪奋力翱翔的倔强海鸥，才最接近生命的真谛。诗意又有趣，悲伤又温暖。
静 人之末的悲之共情却很有层次 但只有好的那面
感情落脚点被角色直接讲出来，这很扣分。。剪辑节奏重复，每个段落卡点很准，配乐也是。。印象最深的是亚马逊的巨型仓库
《无依之地》，如果没有潜在的感情线，追随自由和死去的丈夫的约定，就更像人一生的荒芜了。
从为了缅怀上路到想上路 从朋友领着到自己为新年点小烟花 见过临近终点 见过可能的停留处 然后从最初的家里再出发 压低的地平线和山脊的太阳 水里的身体 姐妹二人一个走向房子一个沿路走出画右
第77届威尼斯电影节金狮奖。赵婷是继侯孝贤（1989年《悲情城市》）、蔡明亮（1994年《爱情万岁》）、张艺谋（1999年《一个都不能少》）、李安（2005年《断背山》及2007年《色，戒》）和贾樟柯（2006年《三峡好人》）之后，第六位获得金狮奖的华人导演，她也是第一位获得该奖的华人女导演。还有本届的重要奖项，许鞍华是第一位获得荣誉金狮奖（相当于终身成就奖）的华人女性电影人。有这样的结果，相信跟这一届的评审团主席凯特·布兰切特有很大关系。海报创意十足，内华达州、加利福尼亚州、南达科他州、内布拉斯加州、亚利桑那州的车牌拼接。剧情简单但让人感动，仿佛看到世界上的某个自己。我们路上见。See you down the road.
平淡却不平庸，简约却不简单，大象无形，减法的处理刚刚好。摈弃猎奇和冲突，却深切感受到导演走进并了解了这个游牧民群体。围绕着女主对爱人和生活方式的执念，最后跟游牧民领头人的一番掏心交流，给本片的主旨做了一个回甘诠释。
其实本质上，关注和表达视角挺中国人的。想起了当初进藏路上的一些驴友们，还有朋友圈的“职业旅行者”。在路上，对有些人是体验人生的一种方式和一个阶段，对有些人则是内心疗愈的不能停止的精神药剂。
回忆在，人犹在。每一次分别不是诀别，我们路上见。献给那些不得不在路上的人。
可能因为配乐、摄影和配角都情节剧化，拉低了全片的美学价值，和主角表演的现实气质不搭。和妹妹有关于介绍妹夫的一段对话好，有力量抗衡的成分，说一层感受一层。后面秉烛夜谈就很单一了。四星，然后想把肯洛奇所有片都改成五星…| 拎着一个灯隔着白裙子走路，远处是夕阳所以一开始以为是夕阳光，换过手来才知。好美！
观影过程如同全程把额头靠在冰凉的车窗上，看着沿途的人，荒地和山脉，一动不动，一言不发。有时玻璃上晕了呼吸的水汽，就用手掌擦擦。
「I’ll see you down the road.」大概是一個心有所屬的人吧，也就對於這樣一個心無歸屬的故事比較無感了。攝影、音樂、演員都表現的很好，尤其是攝影，但文本及敘事步調還是比較難對上頻率，對我來說是一部沒有錯的電影，但也就僅此而已。
心无所属，永远是一个人的旅程。这一生，我们离别又遇见，在路上，却充满希望～
I put my summer in your hand. ”
有人天生创作语言的美好，挺好。
【补标】210612 太像了太像了，哭不出来，因为太像了。这就是我现在的生活，只是我比女主多了房间，却少了自由。美国电影拍摄流程就鲜少出现欧洲片的灵性，因为设计感太重，很多“灵气”都是在导演充分创作自由的情况下现场发挥的，所有镜头设计好，拉一票工作人员流水线式拍摄模式，往往就少点神来之笔。
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