啊呀呀呀!今次玩完了,再不想点办法,我可就不敢保证自己能从他家站着出来了,那可是有名的‘地狱之家’自古以来无数昂首阔步走进门去的“英熊耗杰”们,没有一个不是面如死灰,灰溜溜爬出来的,而且此后只要一提到就浑身发抖,宁可挨揍也不愿再踏入一步。一直以来我都是躲在一旁幸灾乐祸,不料今天……这可是我们相处的最后一天呀,教官,你就非要剥夺我对你仅有的那点好感吗?[这种感觉以前也有过,姑且再静观一会吧], [生界的人类不是都能轻易驾驭那种被称为“马“的生物的吗?为何那小子摔了一下午,技术都没一点改进呢?], “流云因风飘,游人随缘动!”他低语道、然后挥了挥手。“后会有期,小鬼!” , [真没想到这小小子有这一手,未来是由无数命运之线交织而成,大势虽早已定形,但个中变数千变万化,况且被“识”包着,生界的生物几乎很难窥得一点,就连吾族中人也少有能洞悉者,这个问题,只能含糊蒙混过去……]。
我曾伴着一株参天巨树历春夏秋冬,见尘世变迁;, ………………………………………………………………………………………………, 最后扫视了一眼这与我相依为命的小屋后,我深吸了一口气,大叫道:“游侠叶旋!出发!”(我一往无前,决不回头)。
尽管有些不切实际(尤其男主的行为动机),但还是心甘情愿地沉浸在电影所编织得童话般的谎言中。
我无论如何都吃认领亲人这一套,但这次实在逻辑立不住,人的行为动因也完全不符常理。故事显得儿戏且刻意。
致力于帮陌生人组建家庭的导演,现在看电影都得当当代艺术看了,得结合导演的所有作品看。IU的角色要是文淇演说不定能更灵一点
三星半 有体系 但大部分时候不是我的菜 纯为IU和裴斗娜观影动力 但裴斗娜大部分时候工具性太强 人物设定太偷懒
菊次郎的夏天+阳光小美女的公路片模式,加上是枝裕和一贯的边缘人物抱团取暖式的故事。问题是剧本的意图太赤裸裸,一行人的情感链接也处理的不够好,而且韩国人演日本导演拍的片子,文化语境不同,驴头不对马嘴,有些角色行动和台词明显是日式思维日式表达,韩国人就不会那么表达那么行动,这就导致演员演的不自然,你知道他想说什么但又不能让人共情
是是枝裕和的风格,但不够韩国的黑!
类小偷家族的模式,但情节和人物都潦草很多。这些人的行为都很不靠谱,好像是以卖孩子的名义去度假一样,警察的主动性也很差,我不相信这个故事。如果故事发生在日本,在社会和心理层面的探讨应该能更深刻一些,脱离了本土环境,是枝裕和的发挥并不舒适。另外搞不懂宋康昊凭什么就拿了最佳男演员。
它确实有是枝裕和的味道,但又确实是一部韩国电影
是一个这么救赎的故事!
“谢谢你的出生”,跟《小偷家族》一样,是枝裕和依旧在讨论非血缘关系的家庭联系,叙事节奏缓和,表演真切,将“掮客”这类人换了种思路去表现,母亲的加入也合理地让观众情绪往“这家人”身上一边倒(但真正可恶的人贩子去死)宋康昊戛纳影帝实至名归
这帮人都是IU的粉丝吧,都能无条件的对她孩子这么好?从违法的掮客到警察,都跟圣母一样,这是什么无脑童话?宋康昊这部里的演技没什么说服力,IU演的的确像个AI,本片就是低配《小偷家族》。
IU本应是最有戏的角色,但还是略平淡了些。很多场景都很日式风味。
比起颠覆更多狗血的感觉。第一次知道Baby Box这种东西,就是说,将 一种危险但无法避免的违法或背德行为 官方化,到底是鼓励这种行为还是保护这些人呢?另外,人类(男的?)对血缘的执着有时真的freaks me out,哪怕它似乎在讲一个后天家庭的故事
还可以,但一想到这是是枝裕和,还找来了宋康昊裴斗娜姜栋元,就感觉很浪费了,大家都没什么发挥空间,比小偷家族各方面差的岂止是一星半点
清淡变成了寡淡,温情变成了温吞,一直到故事结束,五个人都没有被拧成一股绳,还是个散装家庭。女警察那条线,几乎可以说是败笔,冲淡了我对于剧情的期待。总的来说,挺失望。
从窃听者到被窃听,看来是枝裕和是真的很喜欢《我的大叔》了。
《小偷家族》的一次失败移植,完全被韩式矫情所绑架,平庸的技巧下是暧昧的三观。
慢节奏电影又有点像文艺片,不太符合我的口味,也许是枝裕和失手了。
如果不知道这是是枝裕和的电影,我可能会觉得它还不错。只可惜,看过《小偷家族》和《无人知晓》后,我对于这部电影的评价,恐怕只能是空有其躯壳了
是啊,你们要是彼此之间早点相遇就好了。
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