, 我问你：我美么？ , “你的咖啡凉了。”长乐忍不住出声提醒，却被朋友一下捉住了手腕，他的眼神很奇怪：“知道么，我爱上你，是从你用一箱啤酒把我放倒开始的。喝酒，我喝不过你；说话，你永远比我利索、刻薄；我记得你用麻将榨干了我半个月的奖金，记得你故意把饮料倒进我的电脑机箱里。你总是很残忍地对待我和你自己，因为你知道我会一直原谅你、容忍你。我们像最亲密的朋友和最熟悉的陌生人，尽管如此，我还是以为你会留在我身边，直到你把头埋在我的肩膀上说你要走了，直到眼泪的温度渗透衣裳灼热了我的胸口，我才知道我已经错过了你。在你走后，我一直问自己，如果我当时开口挽留你，你会不会留在我身边？你会吗？”, 早就忘了是从那一天开始流浪，恍惚的记忆里我好像一直在不停地从一条街走到另一条街，从一个房顶跳到另一个房顶。我走啊走，等啊等，不在乎磨损了我的脚爪。只为猫咪小小的心里坚信：有一天，他（她）会微笑着出现在我面前，轻轻地把我拥在怀里，从此我有了一个温暖的小窝，不再是孤独的野猫。。
喝下一瓶酒昏昏沉沉地爬进被子里，才开始哭泣。第一次为了别人哭泣，因为我已经无法拯救她刻意溺死的灵魂。, 可是，真的没关系的吗？我不安地看看天：铅块一样浓厚的乌云堵住了天空，重重的压得人喘不过气来。 , 以上种种状况，只要发生在保质期内，都算幸运，结果虽然可能有惊但至少无险。最可怕是一直相安无事的两人，从热恋转为持久，把相爱的感觉麻木成一种习惯，在不知不觉间，感情悄悄过期，开始变质。变质的过程，也许是很慢的——正如油漆总是慢慢剥落，感情的裂痕也不会迅速增加，如果你视而不见，总有一天会成为东非大裂谷那样刺眼的伤痕；若你有心补救，只需将柔情蜜意与温暖包容调和成多功能的新一代xx环保漆，轻松修复所有裂痕，更甚者散发久违的温馨清香。当然，变质也可以很快——就像霉菌会入侵包装不严密的食品，不完全的忠诚也给了第三者插足的机会。受到感染的爱情或者是整块僵化坏死，或者长出恶性恶状的霉菌和肿瘤。如果发现及时、坏掉的部分也不甚多，或者还有机会抢救出一部分完好的回忆，但从此留下永远的残缺和遗憾，就像心上一道流血不止的伤口，不能触碰。还有一种，是最悲哀的——完全没有来自外界的客观因素影响，只是因为无故拖延的时间潜移默化地改变了内部的分子结构，仿佛过期的化妆品里产生的毁灭性化学变化，慢慢地、一点一滴地，把曾经所有的美好和快乐都煎熬成悔恨和愤怒，爱的极端，就是恨；假如恨的不彻底，就只剩下麻木——哀，莫大于心死。于是在不知不觉中，开始永无休止的冷战，故作忽视的眼神背后满是怨毒，将对方和自己伤得体无完肤。这是最彻底的变质，坏得无可救药，唯一的理智做法，只能是将它丢弃。。
太特别了，仿佛看了舞台剧，创意和表现力满分，有些情节想到了当时看陕西人艺的白鹿原，缺点可能是演员有点念词不太行，瑕不掩瑜是个艺术品。
需要再看几遍。不过这一遍的感受就是，鬼马版的霸王别姬。
Chapter three: the truth of the lady Margaret 之后其它字幕淡出，大银幕上只留下the truth两个词，小小的，在角落，但是600多年后的这个recognition已经算是很难得的关怀了，中世纪叙事里难得的女性视角。作为女性，看后半部分简直如坐针毡，那种没有出路的憋闷感实在是太令人窒息。前两章男性视角中，女主角都是功能性角色，温顺的妻子或欲拒还迎的荡妇，而事实上，女主是一个很有趣的人，这样一个有趣的人，被父亲作为交易品，被丈夫作为生殖工具，被其他男人看作猎物，然后成为一场事关男人权力的决斗的祭品，从始至终孤立无援，求告无门，被男人侮辱包围审判直至被推上祭台。最后的决斗扣人心弦，只因它决定一个女人的命，但赢了，也没有喜悦，只有无尽的悲凉。
不一定会非常喜欢，但一定会觉得很有意思。成本受限，从布景上就直接话剧化，不过得益于出色的镜头运动，让非常有限的片场延展出了足以承载中国近代史的广阔空间。而时代悲剧用喜剧的形式来呈现，也和邱福新在台上的丑角浑然一体，在视听语言的设计中延续戏剧的荣光。戏文写得好极了，建议《第十一回》好好学学。黄泉路这条线的转场有时候还蛮硬的，没有那么喜欢。只要接受了邱炯炯的一些基本观点，「入戏」了，那整部电影的观看就很顺畅。易思成在片里好性感啊，想睡。蒋鸿宇客串了一个饿死鬼，摸着带他上路的鬼时透露着性暗示的意味，把俩鬼吓跑了，笑死。最后的众筹名单里看到了好多认识的人…年度华语最佳的头号种子。2022.02.13 澳门恋爱·电影馆
戏如人生人生如戏。被各种口音的四川话环绕三个小时真的会很想家。人物塑造川味真的很足，墙砌歪了人就跟着歪一下。大环境走向从不由人，但出演好分配给自己的角色已经不是一件容易的事情了。邱福用他的方式接受命运安排的同时，进行诙谐的对抗。这似乎是本片让我觉得比很多演员半熟不生的四川话更有川味的地方。另外一点是连孟婆汤都是有配泡菜的。或许这就是布达佩斯川味大饭店吧。
历史的变幻复写。将戏剧埋进电影的血管里，让教科书上的史实伸展出三头六臂，成为新的客观性，“你在北京找到真理了吗？”但好像《痴》亦是如此（太久之前看的，也许会有差错），所以尽管我极其钟意导演的个人风格，但是在“自我重复”这一项上可能要标个问号。
难以看咽，自认为集中了所有青年导演的问题，各种形式化并且站不住脚，尤其在这种宏大叙事前，实在过于老套。以及，第一次见演员能演的这么尬。
TV版动画6-10集的合辑篇，主要是讲炭治郎偶遇终极大反派，而后遇到鬼医生和她的迷弟，被请回家，双方针对如何变回人进行了探讨
为啥这种故弄玄虚的电影会被刷那么高的分呢？电影不是要娱乐大众的吗
有些冗長，但是背景與人物的變化環環相扣，審美到位，不錯！
对这样的电影我没法不给满分
补签，鬼灭前10集算是最平淡的了，后面只剩high了。
应该是2021年看到的最愚蠢的故事了，无论是叙事还是情节都刷新了我的认知下限。而且我始终不太能接受一些说法的就是，一个男人，无论出于何者目的，能拿出性命一搏，这不就是舍生求义嘛，此外还有什么更高尚的东西吗
#ffmuc 电影学院周六早场，影厅没有坐满。两年多没回家的我在黑暗中听见乡音，从一开始就哭哭笑笑。说是川剧版《霸王别姬》，表现手法却十分当代，除了权力边缘的视角，还有川人特有的坚韧和达观。如若走时也是牛头马面来接我，黄泉路上可以和旧友搓麻将赌钱，酆都城里有人想念有人给唱戏，死又何惧？
7.4 剧情上丝毫没有令人吃惊之处，拍法更是铺张浪费，根本就不《罗生门》，最接受不了的是第二段和第三段的强奸戏几乎没有什么区别，应该从男人角度看来是两情相悦，而从女人角度看来是强奸才对，这样如此结构才有意义，在其他地方都能做到因视角不同而导致的“真相”不同，偏偏这么重要的一段戏却不这么做，真搞不懂怎么想的。
TV版动画6-10集的合辑篇，主要是讲炭治郎偶遇终极大反派，而后遇到鬼医生和她的迷弟，被请回家，双方针对如何变回人进行了探讨
声音和技术非常好 开拓了中国电影史 也教会我更多关于拍电影的方法 片中某一个细节使我心里一惊 我个人觉得这种方式非常独特且很适合描写中国政治下的小人物 导演为传统的故事找到了更适合的形式 非常好 遗憾的是 内容上没有新的真知灼见 只是为历史多提供了一个视角 但这个视角本身更多是文学性的 不是知识性的 但已经很不错了 不能要求太多 有些个别镜头的视听语言稍显“尴尬” 可能只是审美不同 希望导演和更多牛逼的编剧合作 再深一点！
中世纪“Me too”故事。很多人把它比作中世纪“罗生门”，其实并不是。因为真相就是最后一章的女主视角，那个淡出的“Truth”已经足够明显。整部电影最后韵脚停在了貌似正义获胜的决斗场景，悲哀的是这场决斗根本和正义无关。雷德利斯科特真的是目前还活着的电影大师里最高产最革新的了。整部片子基本坚持实景拍摄，绿幕特效很少。中世纪战斗做得简直要赶上《角斗士》水准了，远超《权力的游戏》里械斗水平。很遗憾由于本片营销策略失败，夹在007和沙丘之间，票房惨淡。但我想即便档期选好一点，这类没有噱头、不加笑料的严肃电影恐怕也已经不被观众青睐了。
6-10合集。虽然鬼灭好看，但花头精过多了。每次看到以为是新剧集，白高兴一场。
#7月纽约点映 看完最大的感想可能就是片中出现的一段引句了吧 新戏从来演旧事 周而复始话沧桑 还有一个词 就是魔幻 导演用了很多虚实之间的拍摄手法让观众一瞥人生如戏的极致感受 尤其是在观察电影当中每一段时间的海报绘画制作的变化时 都会觉得唏嘘不已 艺术到底是什么？是一份穷人的行当 一个表达政治意识的工具 还是一份责任/又或是艺术家的人生使命 每一段时间艺术在中国所具有的特殊含义 感觉导演都以极具张力的方式表达了出来
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