王小帅天天就跟催命鬼似的问我写真集的事到底怎么说。我说我也不知道，王小帅扯着脖子喊什么叫不知道啊，人家钱都扔出一半了，咱不能背信弃义让人家血本无归啊。我说也不是没有商量的余地，但是摄影师造型师必须要换人，写真集的创意也要改动。王小帅一脸为难，说这新闻都做出去了，你这中途变卦，怎么跟读者交代啊。我说那就是你的事了，与我无关。王小帅恨得一阵咬牙切齿，说美女，你还真是毒呢。我笑得满脸阳光灿烂。, 你可以不爱我，但是你不能够阻挡我爱你，这是一个始终对我锲而不舍的男生发在我手机上的短信。是吗？在那些始终对我很感兴趣的男生的眼里，我就是这种形象吗？我想做你的朋友，甚至是哥们，除此之外我们就不要再浪费彼此的时间，好吗？这是我同样一年前伤害一个大胆向我表白的男生的话。我知道他没有错，可是我却错得一塌糊涂。, 我点头称是，说道：“我相信你以后一定会成为一代名记的！”王小帅哈哈笑着，说：“美女，别损我了！我知道你是在骂我！行了！我们言归正传吧！”我低头看了看手机上的时钟——距离我去国际知名连锁超市总经理室面试只剩下十八分钟了。我对王小帅说：“你有话快说！有屁快放！姐姐我还要去面试，你别砸了我的饭碗！”王小帅呵呵笑着：“美女今天怎么口出脏话？实在是不雅啊！你这一身名牌行头价格不菲吧？没有个千儿八百的拿不下来吧？”我一边低声咒骂着他一边低头看手机，距离我去国际知名连锁超市总经理室面试只剩下十分钟了：“你没毛病吧？是不是存心想找抽啊？”王小帅笑得一脸灿烂，又是拿着采访包在身上一个劲地拍灰，要不就伸出爪子来拨弄他那一头的乱发，看得我是咬牙切齿，用食指点着他然后转身就要去拦出租车，这时只听见身后传来王小帅浑厚低沉的男中音。,。
第十二节, 从北京回来后的第一件事就是把保镖给炒掉了，对方甚是委屈，一个劲地对说：“老板，我知道你以后一定会大红大紫的，你现在处于蛰伏期是在蓄精养锐，你先别急着炒我，我看好你，我等得起！”我说：“你等得起我可不一定熬得住！”保镖大惊道：“老板不会是想从此金盆洗手退出江湖了吧？”我叹着：“老板也要吃饭，美女也要吃饭，作家更要吃饭啊！”三个排比句用下来，我还没怎么感慨连连，保镖已是眼中泪光闪现，几乎是哽咽道：“滕藤小姐这么年轻就当作家真是不容易啊！我知道你现在暂时放弃写作也是万不得已，将来只要时来运转，你一定会东山再起的！”我笑道：“承您贵言了！”然后将最后一个月的薪水发给他，一声拜拜后就转头走开，气氛略显伤感。, 那时王小帅就一脸复杂地凝视着我，眼神里落满了很多无法用言语传达的东西。我知道他那会在琢磨什么，我明白，都明白，在我的几十万字的小说里，数十个身份各异的人物的心理描写都是我一个人完成的，我懂每一个人的想法，我甚至知道接下来会怎么发展，最后的结局会是什么。可是我不能在我的现实生活中表现出这种聪明来，不是不能糊涂，某些时候真的是难得糊涂。一直以来我都是个喜欢自欺欺人的人，否则的话我就不会糊涂到现在，痛苦的清醒不如解脱般地糊涂，这是我十分崇尚的一句经典台词，说这话的人是我一部长篇小说里的女主人公，一个令我无比崇拜的女人。曾经不止一次地听见某个当红的影视明星对记者说：“我觉得当演员真幸运，可以演绎不同的人物可以经历不同的人生，自己的这一辈子能过别人几辈子都过不了的生活！”现在我要这么说——假如王小帅肯抛却杂念正儿八经地采访我的话：“我觉得当作家真幸运，可以编出很多的故事可以把平时不敢想的不敢做的不敢说的就是做梦都不敢念记的统统都写到小说里，不管自己有多年轻真正完成一部真正的文学作品后我这一生现在就可以买单了！”。
虚浮缥缈的小资遐想和人物，几个女演员仍然是作为镶边符号，只会念碎片式网络流行语。说它消费女性吧，徐峥在里面鞠躬道歉自己先骂了；说它沪语多硬拗派头，时不时又冒出几句普通话，然而无意义，都是无聊片汤话。
有意思，带着一种「教育男人」的姿态来创作。老白唯一一次露怯，是他的哭泣，发生在老乌的死之后，而老乌又是一个被曾欧洲国宝级别的女人「教育」、「点化」过了的男人。剧情陡然的变化，是从发出妖艳灯光的美术馆那里开始，在那里，老白像一个学生一样，乖乖坐着，说「前两天刚刚被上过课」、「活到老学到老」。然后接下来，两个女人就像完成了任务那样，结束了斗争，不再争夺白老师，突然就握手言和了。「老白的爱情」停住，接上索菲亚·罗兰的那个故事，然后走进结尾的那场早就想好了的放映，大家都看不动——得出结论，「神话」不重要，生活比较重要，然后最后好心地给了这个男人一些可期的甜蜜。是一个很懂「试探」、「过招」、「来回」的创作者，但是不愿意显露真情（顶多就宣泄一些愤怒），不过应该是个好玩的人。
人物和情境的打造简单高效精准，家宴和画廊两场戏太过瘾了，每句话都暗藏机锋。
导演只看到了上海的表面，小资 文艺 浪漫。但上海人的底色、精神、时代气息没有抓到，柴米油盐生活化的场景只是略微体现了一丢丢。中年人的爱情除了爱更多的是处理生活。没有生活也只能是漂在空中的“神话”了。评分那么高也许是导演拍出了大家想象中的上海，但法租界不代表上海。
2021年院线最佳不过分吧？(吉祥如意最佳也行)
能把‘一把年纪轧姘头’的市井故事讲得那么洋气，上海可以的。换个场景大概就是住纽约soho的大龄艺术家刷Tinder找date，约会要去off-Broadway看剧，然后一群人天台露台喝酒开派对的故事。
把这部电影跟伍迪艾伦相提并论显然是过于抬举这部电影了，但在很多方面确实让我想起彭浩翔的《志明与春娇》，都有对所表现城市内在气质与独特趣味的精准捕捉，同时导演很有自知之明的回避掉更宏大的叙事而专注于个人化的情感体验。我曾经跟朋友开玩笑说彭浩翔努努力是可以朝伍迪艾伦靠近的，但彭浩翔更喜欢卖弄自己的小聪明，他对爱情保持着一种虚无主义的游戏态度，但姿态上总是有一种男性天然的优越感，令人讨厌。而邵艺辉这部电影在观感上是更放松的，导演当然也会说出自己对生活和感情的观察，但姿态上是一种拉家常的平等感，就像最后所有人涂着护手霜看费里尼的《爱情神话》，这种在轻与重之间平衡感的拿捏，是非常绝妙的。
意外之喜，你知道这年头在中国内地大银幕上还能看到意外之喜有多难嘛？ 比你遇到爱情都难
猜猜在座的各位谁才是真正的文艺中年？想必巴黎人也自愧弗如。假如郭敬明真如其所愿地是个上海人会操一口流利的上海话，他会不会也像剥削费里尼一样剥削王家卫呢？（啊，原来人家早就开始剥削莎士比雅了啦！
我真没想到看完电影最大的感受是马伊琍太灵了！气质这一块拿捏死死的，成熟姬佬的最爱！我们国家太缺这种类型片了，想起之前看的台湾的阳光普照，本片更接地气故事叙述更流畅，每个出现的人物三言两语就勾勒出属于她的特色，剧本处处埋梗，是值得反复品味的好电影。徐峥这个角色的邋遢当然是一种符号创作，我知道很多观众看的时候会心里不适，但事实是现实中的男人远远达不到这水准。上海，一个充满金钱味道的城市（不是）
让我感觉别扭的地方是，导演既想歌颂爱情，又迷恋于一种温馨的“同层文化景观”。——但爱情之所以能成为神话，在于它是一种颠覆性的情感，能跨越难以逾越的障碍（通常表现为阶层障碍）。——就好像，导演既要向费里尼致敬，又要在片尾用上海小吃揶揄大师的阳春白雪。和其他经典的文艺片一样，费里尼的《爱情神话》的精彩在于其极端的创造性实践（“一部关于古罗马的科幻片”），这种艺术密度往往会遭到普通观众的拒绝或嘲笑。所以，本片结尾其实是在用“日常生活最伟大”的主流论调否认了前面挖空心思营造（我更愿称之为“想象”）出来的上海文化格调，也否认了超越世俗而存在的爱情。
爱情在哪？神话在哪？也就只有索菲亚罗兰扣题了（这是诽谤）。。。
又名《野猫猎杀记》，强于《误杀2》。一位影帝「大叔」领衔三位视后级别「大妈」，操着一口吴侬软语上演的一幕幕奇葩的追爱之旅。虽非尽善尽美面面俱到 ，却也算幽默辛辣妙趣横生吧。徐峥身上确有十足的上海弄堂里小男人的那股劲，头脑灵活细腻体贴却又家长里短死要面子，对于老白那种与女性过招疲于招架的形象塑造几乎绝了，活灵活现（他拿捏小人物早已驾轻就熟）。几位女演员的角色性格迥异，在群戏烘托方面也算出众（毕竟都是演电视剧的老油条了，台词功底相当了得），加之对于女性主义与男权世界的探究也比较辛辣，一针见血，张力十足。其实对于这类电影，权当做圣诞节的佐餐小菜即可。电影的艺术性我们大可不必过于挑剔，片中致敬费里尼的片段已经是对电影艺术感的最大化表达了。邵艺辉大荧幕，算是及格。
那一年，老乌去了资本主义的巴黎，经历了如真似假的爱情神话，坦白后被他的娜塔莎辱骂为xxxx的叛徒又被暴打……大概两年后的今天吧，娜塔莎的祖国坍塌，大概三十年后吧，惊闻贵人噩耗的老乌回述着他的爱情，别人听着他的神话
不过整体梗埋太多（包括导演自个儿的小趣味），又缺乏条理，使得整个片子变成了埋梗大作战。
美貌多金的寂寞富婆，为何对中年发福的上海男人投怀送抱?
到精品店买临期酒，把小资咖啡喝成大碗茶，在浦东美术馆办撒娇派诗人画展，看一个上海艺术中心的先锋戏剧美美助眠，费里尼的电影也成了蝴蝶酥和护手霜的点缀。
一般，很平淡的剧，没啥起伏，有点无聊。上海话听多了，有点头疼
厉害极了，112分钟实打实地熬过去，却好像一句话没有说。到底是什么样的时代容得下一群人如此自我陶醉，如视无物地活在梦里？日新月异，每不到半年街道便要再被从头到脚美化一回的上海，到底能留得住多少濒死的记忆，又能供多少人游戏般起居和做梦？只怕电影拍的既非上海，也非人情，更不是文艺，只不过是幸运地站在中产尖端的人群如何自我消解、恬不知耻的意识形态罢了。
被索菲亚•罗兰睡了叫爱情神话，被吴亦凡睡了叫啥？
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