私人家教1985美国版如如 高清

评分:
9.0 推荐

分类: 国产剧 2013

导演: 李慧珠

剧情介绍

  杭家公子杭景枫(高昊 饰)爱上了江家千金江嘉沅(董洁 饰),然而,两家人都是杭州有名的纺织大户,互为竞争对手,无奈之下,杭景枫只能将对江嘉沅的感情隐藏在心底。徐恨(杜淳 饰)是杭景枫父亲的私生子,然而,杭老爷却将一切的责任推脱到了江老爷的头上。
  徐恨由舅舅徐雷一手带大,徐雷对江家充满了仇恨,就在他设计想要报复江家之时,江嘉沅和徐恨之间却产生了真挚的感情,江嘉沅的腹中还怀上了徐恨的骨肉。徐雷告诉徐恨他和江嘉沅实则亲兄妹,陷入绝望之中的徐恨将徐雷杀死,自己锒铛入狱。江嘉沅生下了徐恨的孩子,遇见了善良的富商方天羽(何晟铭 饰),成为了他的侧室。

评论:

  • 卫宏 3小时前 :

    推荐推荐!好好看,看的很开心的浪漫爱情轻喜剧~男女主角帅的和

  • 夏暖梦 1小时前 :

    7.5/出人意料的最后赌局,湮灭于无法治愈的痛,就好像相互间隔着透明可视的玻璃却无法企及彼此的内心。

  • 向文丽 1小时前 :

    十年前的晋江水平吧,关键是真的难以get男女主的火花,这种片子剧情都是其次,主演一定要有feel啊!

  • 侯千雁 2小时前 :

    #Venezia 78# Tell让我想起一个人,那件浅色卫衣很适合他

  • 寿凌蝶 1小时前 :

    好好拍一部高智商算牌的电影不好么?我不想看男主因为曾经参与虐囚而产生创伤后应激障碍,我也不想看与他同病相怜的士兵的儿子想要报仇的计划,更不想看男主与赌局经纪人慢慢产生的爱情。哪怕这一切都可以勉强接受的话,请不要把电影拍得那么迷幻又文艺,还有莫名的悬疑惊悚元素和大广角镜头。缓慢移动的镜头和画外音让电影至少多了半小时时长,看得我昏昏欲睡。我还没有看过与赌局有关却让人昏睡的电影,算牌竟然能如此无聊。

  • 力盈盈 0小时前 :

    Lucy Hale真的太矮了…当圣诞剧看还是蛮有趣的

  • 刀韶阳 4小时前 :

    七分吧!男主真的好蛊身材也太棒了吧!后面有一点点没懂,就是男主和他上司的那段对话,所以是为了激励女主故意说的吗?那他是把职位故意让给女主的?不懂

  • 么绮烟 3小时前 :

    加一星给男主 帅死了 虽然剧情老套但是圣诞季当贺岁片看一看很快乐 配乐也超好听

  • 嘉涵 9小时前 :

    反映虐囚却表现的这么含蓄,真的要看睡着了,以德州扑克比喻

  • 拜良哲 4小时前 :

    年度十佳, 保罗·施拉德自己把《出租车司机》又拍了一遍,但这次他不仅反对制度、文化和社会学意义上的“训诫”,而是将牌局和政治也用意象做了勾连,终究针锋相对的还是“系统里的人”,但人毕竟是人,不会甘于被永远训诫,施拉德这次还得了福柯的真传,疯癫的人终究不循常理出牌,这不仅仅是一部关于虐囚的电影,而是说我们终究会打破镣铐,冲破“训诫”的重围,上升到人性的救赎层面。奥斯卡·伊萨克静坐桌边的脸部微微变化戏奉献了2021年度单场戏最佳表演,远胜什么卷福和威尔斯之流,没拿奥斯卡提名真是太冤了。打牌调度戏亦好看,是一种现实中抽离现实感的拍法,完全不逊《出租车司机》的夜间开车戏。

  • 卫银红 4小时前 :

    还不错台词挺有意思的,男主身材不错。但是我看他笑就会有点出戏(( ̄^ ̄)ゞ) 看了一下原版小说,发现电影改编了好多啊,情节删减了不少

  • 卫烨锋 0小时前 :

    好久没看到这么符合Mr.dreamy的选角了🥰

  • 刀一雯 4小时前 :

    现如今chick flick越来越少了 且看且珍惜

  • 卫俊伊 6小时前 :

    在rom com越拍越水的今天 这部已经算近期同类型影片最佳了

  • 卫昱百 7小时前 :

    跟老婆一起看这种电影肯定是比被逼着看国产脑残剧强的。

  • 妍晨 0小时前 :

    主角在伊拉克的过去不由自主地让人想到施罗德前作《第一归正会》。可惜这次没有个有趣、新鲜的想法,没有耐人寻味的人物。况且主人公的过往、外在冷静、叙事的一般套路以及不最亮眼的结局,令人失望。

  • 年湛芳 6小时前 :

    好久没看小妞电影了,还蛮有意思的。男主角好帅,可是演技不太行,有点木头美人的感觉

  • 公羊和玉 2小时前 :

    # Venice 78 没有抢到沙丘的选择,这种电影大概只能在大荧幕上感受到迷人的魔力吧

  • 恽诗柳 7小时前 :

    男主很帅很暖,女主很可爱很有个性,很简单的爱情故事

  • 卑湘灵 4小时前 :

    C+/ 对数字影像语境下城市景观的平面性显得更加敏感,由此能将人物内在和外部世界摊开在同一维度。但与此同时视听的扭结上又太过松垮,以至于时不时显得过于嘈杂,过于标举着氛围、情绪乃至只有推进叙事的效果,无法让人物维持在被扰动的开放状态。假如关于监禁与安全的社会批判仍在前半段的多种媒介的穿插中有些奏效,那么后半段嵌入或是仅仅浮游于权力关系的救赎就完全是剧作意志主导下空幻的施拉德式cliche——只不过失却了《第一归正会》里那种翻转于污浊与圣洁之间的沉静罢了。

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