庞大的罗罗轰动了整个城市，更不用说来自哭号城堡的背景又为它添上了一层神秘。市民们争先恐后拥出来看热闹，曼逊和他的一班弟兄也趁着这个千载难逢的机会混在人群里发财，只有魔羊站在街边警戒地望着罗罗，它十分清楚哭号城堡里出来的魔兽都蕴藏着不可知的危险。人们越集越多，堵塞了整个街道，罗罗不安地扭动着身子，从鼻子里发出象马儿打喷鼻似的“噗噗”声。兴奋的人群没有意识到迫在眉睫的危机，甚至有人恶作剧地拿各种水果掷它，虽然前导大象上的骑士拼命地锥着大象的耳根，但谁也没把他当会事儿。危机在走到一家糕点铺前爆发了，一个小孩子趁老板不注意从摊子上拿起一块花生糕向罗罗砸去，罗罗灵巧地接住，众人喝了一声彩，却不料罗罗吃了不走还等着吃下一块，老板自然不肯，追着小孩撕打。罗罗等不到花生糕，勃然大怒，甩过头，冲向摊子，辗转之间，将靠在身边的二三十个人碾的粉碎。所有的人都被突如其来的横祸吓呆了，眼睁睁看着罗罗从容不迫地把摊子上的糕点一扫而光，然后扭动着巨大的身躯离去。柔软的腹部优雅地滑过地面，鲜血混着黏液在粗糙的石头路面上肆无忌惮地流淌，好象印象派的油画。查理九世听到了后面惊慌失措的叫喊，他为自己的子民没有教养感到羞愧，命令手下的骑士：去，调一个中队的御林军清道，凡是围观的一律抓起来！长矛和马鞭带来了更严重的灾难，为了躲避御林军，人们象没头苍蝇似的四散奔逃，足足有三百多人被自相践踏而死。这疯狂的一天直到傍晚才结束，街道在黄昏的日光下显的冷冷清清，只有几个抬尸工在努力拼凑血肉模糊的肢体。,写在前面的话, 老毕告诉他，当年的小子们已经不知所踪，这些年他又另雇了一批小贼。那么……尼德厉声问：我的一份现在在哪儿？老毕胆战心惊的捧出了十个金币。尼德一把抢过了金币，恶狠狠的问：别告诉我只有这些，我走的那年已经攒了九个金币！剩下的在哪里？老毕可怜兮兮地告诉他：您不知道，尼德，现在那班小子的手脚可没你那时候麻利，何况还要用食物交换，他们才肯工作，我这些年都在吃老本！尼德当然不相信这拙劣的谎言，盘算着怎样逼出他的棺材本儿。头顶上的木板吱的一声掀开，探进一个淌着鼻涕的脑袋，说：老毕！今天我们又弄来了四瓶，你怎么犒赏我们？, 以沙马扎里有冥神修道院、美神修道院、战神修道院等十几所修道院，光神女子修道院是最大的一座，里面住着数百名修女，比任何一所培养神甫的修道院都大。这是因为诸神教早已丧失了世俗的权威，如今不过是各国发动战争的借口和工具，但教皇和教廷上层都仍然沉浸于往日的荣光，热中于举行盛大的弥散和奢华的宴会，而修女则是点缀宴会的风景。她们穿着上古的白袍，腰系装饰着镏金流苏的腰带，用牧羊女的汲水银瓶为高贵的客人斟上美酒，当她们俯身的时候，从开的很地的领口望进去，可以清楚地看到白袍下一丝不挂的身体。修女们谦卑地垂下睫毛，不敢直视尊贵客人的身体，她们神情恬静，皮肤白皙，象随时可以使用的白色精瓷茶杯。这当然不是天生，她们从各地的孤儿院选来，在光神女子修道院由高级修女训练，通常六七年才能合格，让教皇和高层放心地使用。。
道格曼是收买，流夜可就是赤裸裸地威胁。他把吕子找去，简明扼要地说：你知道，魔羊地窟里我有几个对头，你是我带回来的人，不要和他们走的太近。吕子会意地说：那是，我又不糊涂，怎么会被小恩小惠收买？我是把糖衣剥下来，炮弹丢回去。流夜哈哈大笑拍着吕子的肩膀说：你是个聪明人，伟人说过，枪杆子里面出政权。你就瞧好吧，且看明日之地窟，是谁家之天下！,, 可是吕子“两耳不闻窗外事，一心只读多来米”，竟然对这种圈子里尽人皆知的事一无所知，不但傻里傻气得罪了校长，而且把自己的导师弄的里外不是人。后果可想而知，评委立即取消了他的第二名，随即宣布检查出他服用了兴奋剂，给予禁赛五十年处分。尽管吕子争辩拉竖琴没必要服用兴奋剂，但他没有记者朋友，这些话只好说给自己听听而已。导师倒没生他的气，还想尽力保住他的学生资格，无奈校长是乐坛泰斗，国家音乐协会主席，哪一顶帽子都比他大，最后吕子被开除学籍，扫地出门，连个肆业证都没捞着。。
这版蝙蝠侠绝对可以媲美诺兰的黑暗骑士，无悬念入围明年奥斯卡最佳影片。
这片子虽然是今年上映的，却神奇滴有一种老电影的感觉，某些地方像是一部60年代的007电影，又有些地方好像是在看90年代的悬疑片（比如七宗罪）。。。试图还原蝙蝠侠诞生之初的侦探设定，所以和近年的超英剧都不太一样。但是作为侦探剧，虽然悬疑气氛搭得很好，但破案过程有点弱，算是这个片子的短板。。。无论如何逼格还是比DCEU的蝙蝠侠高太多了。。。然后五方的韦恩永远是一头湿哒哒耷拉下来的头发，是所有蝙蝠侠形象里最没亿万富翁相的一个了。。。影片本身也几乎没有怎么渲染他的财富背景，你如果说五方演得其实是流浪汉大家估计都会信。。。
4.5。后TDK时代最伟大的超英Cinema，同《小丑》形成某种镜像式互文。题材情节是对早期侦探漫画的追根溯源，形式风格是对黑色电影从视觉景观搭建到角色心理渲染的气质复归。马特里夫斯在内容文本层面的贡献其实无出于诺兰的功绩范围，但他在诺兰的故事模型与世界观基底上延拓出一个崭新的视听维度，将大雨、灯影、疾驰的列车与引擎的轰鸣化作抒情注脚与咏叹调，让恐惧与亢奋在焦点和景别的变换更迭以及视线交汇间烟煴。当暴力被消解成空留音效而罕有血溅的借位打击，当科技含量被削减至最大限度的实用主义，“蝙蝠”终于不再是足以点燃大厦的神圣隐喻，而是降维成一个会在面罩上留下泪痕、在制服歹徒过程都有几分趔趄的普通人。假如你相信，这其实是一个西西弗斯式悲剧。它当然不够好，但我们也确实太久未看过这般纯粹正点的超英片了。
蝙蝠侠入党了？还懂得主动和政委沟通作风精神。
嫩牛五方一脸受气包的样儿，让我第一次觉得蝙蝠侠很穷酸。太长了，看完觉得浪费了时间，决定重新去看一遍大本版！
史上最黑暗蝙蝠侠电影，包括字面意义上的黑暗，卸下面具后的布鲁斯韦恩更像忧郁王子而非富豪，孜孜不倦的跟随警察一起探案也让这版的蝙蝠侠更亲民、更接地气。电影除了赋予蝙蝠侠独特气质外，最出色的莫过于画面构图了，实在太绝了，当然时长要是再压缩点会更好
故事太烂以至于以为是某种讽谕反超英的超英电影，最后这个正义到底在多大程度上站得住脚，真的无话可说。
3.5。想尖叫（睡）Zoe❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥❤️🔥啊啊啊啊求出猫女独立电影【我觉得故事讲得还蛮好的，视听也很享受，你们一哥的表现也不错，不愧是骗大家自己得了covid在家偷偷健身，反正稍微能看到一点块了，不容易。但是吧，我觉得导演die hard那种大主角电影看太多了，好多为了烘托蝙蝠侠为了哥谭人民所做的一切、为了衬托他个人形象的场景老套陈旧到我以为我在看上世纪80年代的大男主电影，你想像一下一片熊熊烈火然后你只看到男主向你走来的身影，ugh令人无语。Paul Dano的演技真的很厉害，我看过所有让人起鸡皮疙瘩的变态大半都是他演的。
我建议拍成长篇电视连续剧，才能宣泄编剧们源源不断的表达欲。而不是让观众坐在电影院长达三小时，连个大高潮都体验不到。
若说前半因谜题尚未解开，即便是戏仿也能留住黑色电影的魅影，那么后半就像是兜不住底，不得不图穷匕见，一看依旧还是当下好莱坞那套英雄电影。猫女的戏份似乎哪哪都不对劲，一到感情戏就深感好莱坞电影的俗套。
敢情蝙蝠侠是哥潭地藏王菩萨，地狱不空，誓不成佛。
1.影片设计了跟以往大相径庭的——哥谭市的视觉效果、叙事节奏、故事内容和蝙蝠侠，可算别出心裁；2.跟想象中的超级英雄片有点出路，本作更像是一部侦探推理片，蝙蝠侠在各种命案现场寻找线索，进行推理，一步步逼近凶手；3.海堤爆炸，海水倒灌，人群恐慌逃命，狙击手聚集哥谭广场花园，在最后的半小时着实是一场很精彩的高潮戏码。
观感的复杂竟然源于对「蝙蝠侠」的理解。肉眼可见的是，新版本是一次对先者的颠覆和重塑，强调蝙蝠侠更「人类」的部分，比如笨重地行走、判断的失误，以及作为群体而非个体的战斗，甚至不惜将哥谭从虚拟取出置于全球化背景下。但对于父辈／先者，电影却是充满了无限的崇敬和尊重，哪怕口吻是虚弱的，这种自我麻醉的方式仍然有效地在银幕之外打磨出了一个用以瞻仰的石像，模仿与幻想仿佛才是主题。旋涡之下，当蝙蝠侠取出炬火带领众人，以及满身泥泞的现身于朝阳下时，蝙蝠侠所代表的神秘感和（被）观察欲顷刻间荡然无存，新「神话」话语尝试以失败告终，「超级英雄」存在本身正在面临质疑与解构。可以为五方的嘴唇颁发年度性感奖了。
黑夜雨夜多的电影一定要在电影院看！
好莱坞经典叙事的忠实信徒里夫斯用尽可能贴近现实的风格化为蝙蝠侠涂上厚重的底色，黑暗的不可窥测潜藏着不间断的不安，强烈的视听冲击以外化补完角色；黑色电影表象下的文本中暗涵对真实世界的映射，在该层面的处理上虽略显直白甚至粗暴，但其整体所提供的的浸入感仍是当下所稀缺的。
又名《铁齿铜牙蝙蝠侠》。同样是三部曲，对标第一部，更喜欢《侠影之谜》。马导版谜语人、企鹅人、猫女从选角到表现都很惊喜，开篇15分钟非常惊艳，但作为一个侦探片，案件部分倒不怎么精彩，真的就是在猜谜解谜啊，画面是真的暗，节奏是真的慢，缩短个二三十分钟应该可以。另一大惊喜就是蝙蝠车段落，虽然预告片里基本都透光了，但在影院看还是临场感爆棚，然而这辆车子却是历代里最没特点的，总感觉开这辆车的不应该是蝙蝠俠，而是那位满嘴Family的光头佬。
换个黑人当蝙蝠侠吧能更好融入黑暗，为什么这一版一直是有气无力的样子？
挺不错的，和诺兰第一部侠影之谜质量差不多，比TDK和TDKR质量稍逊色一些，整片有历史厚重感，配乐给力，摄影很棒，剧情基本算连贯，这部反派塑造我感觉算不错，在四星和五星间给了四星，算最近几年看过最好的超级英雄电影了，个人观感比去年那部蜘蛛侠还好些。
无法完成弑父心理成长的男宝自怜自恋自我感动。救命了这玩意看起来好像还有第2集。
重回哥特风，降低娱乐性，粉丝会狂欢，观众不买单，三小时憋尿劝退。
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