鲁方听了差点晕过去:“不是吧!你什么也不知道啊!那我怎么帮你。”, ,更新时间2004-1-10 6:52:00 字数:996, “哪里!我怎么会偷船啊?是你说这里有条漂亮的船,怕被别人偷跑叫我一起来看看的嘛!”鲁方跟着我早就有默挈了,当下咬死来个死不认帐。。
每天我们三个一起进餐就总会有几个男学生跑来凑热闹想和月儿搭上几句,而隔壁的桌子上也会有几个女生在那里对我们指指点点,我知道其中有几个是我的追求者,还有几个是鲁方的追求者,在这种环境下谁能吃好饭?最后我们干脆去学院的最高级的餐厅去吃,尽管那里很贵,反正我们有钱。现在我才知道李叔叔走的时候给我们留下了多大一笔钱,我们三个人加起来有六万金币了,这可以买一条FF级护卫舰在配备好各种装备,甚至还可以雇请足够的水手。,, “呵呵!你不知道,我和鲁方是最好的朋友,从小一起玩到现在从未分离过,我们一起闯祸,一起受罚………。”我将我和鲁方小时候的故事将给婷婷。她也非常感兴趣,尤其对我说的那个世外桃源更是向往不以。最后我们在快乐的气氛中结束了这次美妙的晚餐。。
咖啡馆分手的剪接非常出色,交谈开始前,景框外伸进一只手臂给墙上的投币箱投了币,随后自动钢琴开始演奏,这个过程十分像戏剧的开场部分,演员就位,乐队奏响第一个音符。脸部特写与手部特写的交替绝妙地取代了传统的正反打镜头,女友的眼泪中不乏表演的成分,而法比安身体的大部分在镜头外,观众只能听到他冷静而理智的声音,他成了全视的旁白,揭开了隐藏在这段感情背后的内幕。当他再次入镜时,他才回到情感天秤的另一端。文本优美,时有警句,可惜与实验性的现代电影手法并不搭调。结尾更是败笔,溺水而亡太轻飘太浅显,仿佛一个不合时宜的玩笑。
十几个一桌几个小时决定了了几百万人的生死。 在他们的位置应该早已将人数字化,物化了吧,所以我完全无法想象这种心境,但也更加警醒自己内心的恶,肯定比我想象的更大,如同我们以为自己不会犯罪,但实则我们没被放在那个环境。
德国是不是演员不多??这次希林跟小姨又合作了,无主之作就觉得小姨很美美美美
開頭的地鐵站長鏡頭就向我們暗示著一種當代視角,它懸浮於歷史之上并投去一個回溯性的觀看,這是插入的黑白紀實影像,也是當人物在街道上遊蕩時,突然插入的路側宣傳海報的鏡頭,而生活於其中的人或許不會如此這般注意到它們:這是兩層敘事和兩種視角,一邊入侵的歷史符號直接將信息傳遞給當代人,另一邊是快速剪輯下的洪流,1931年的柏林其中所有人感受著切膚之感,最終亦真亦幻的呈現,如被阻隔於結尾焚書烈火另一頭的回憶流
四月的华人看到这部电影,肯定不好受。电影里居然还出现了《进击的巨人》中的艾伦与猴子的屠杀与绝育之争。
不适合在周五晚上看到结局 但好像也没有更合适的日子了
影片有出色的光影运用。暖光中的人间混乱,暖光中的血影,却让眼睛观感舒适。一对璧人同样蓝色的眼睛,以及他们不易安放的爱情,是沉淀于影片光影缝隙的安宁,也给观影茫然的内心带来有限的安静。
失去了工作,失去了爱人,失去了朋友。你问我,要去何方。
活着才是侥幸,死亡才是必然。文艺青年总是无法和礼崩乐坏的时代共存,离去或许是最佳选择。相爱之人隔着玻璃吻别,但最终无法再次遇见意难平
m2279:从历史事件来看,令人发指;从电影来看,平平。
A movie adaptation of the novel of the same name by Erich Kästner.
全片都没有出现背景音乐作为情绪烘托,话剧感非常强
4.5 前半部分的才华与狂放一倾如注,迷幻畅快淋漓得仿佛看到后现代版的法斯宾德,中后段叙事趋于平庸,但私心觉得比金熊那部要好,至少没那么装
开头视听冲击复古又华丽,舞台剧一样的灯光和布景,晃荡不安又没心没肺的手持镜头,华丽的多视点剪辑、跳切、闪前,声音(广播 窗外的噪音)的晕眩,archive footpage,高速剪辑。然而爱上女主之后,片子的基调忽然沉稳甚至老套,偶尔的灵光闪现反倒让人感到一种惊喜的错愕。这恐怕是一部在21世纪以60年代的精神拍的30年代的电影,1.37:1的片比也让人觉得亲切。当然理解前后的转变同时是fabian生活找到了一个足够凝缩/诠释一切的奇点,就是对女主的爱(回乡下等电话那段完全就是我等喜欢的人回wx的样子…草),但是假如聪明能够在整个3小时里伸展,那当然观感会更好。
五分钟弃,受不了拿4:3当什么高级比例的装逼派,以及这拍得也太过意识流了,要发梦回家慢慢发,别拍出来.德式摇滚也都挺土的...掉渣那种土
无序、混乱、嘈杂、疯狂……你永远可以相信德国人的“自省”态度。但今天的世界貌似也没有太大的改变,历史还是在一遍遍重演。杯具。
就像不会游泳却生活在了水里,贡献了一段狗刨式的优美陨落。彼时彼处的法比安,也差不多是此时此刻的你。
我对你的感情是我自己的事,与你无关。
“学会游泳”在片中出现了好多次,最终死于水中。
”爱是一种嗜好,要用身体表达。”
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