奥尔加(Galina Belyayeva 饰)是守林人的女儿,十九岁的她年轻,美丽热情,全身上下充满了活力,然而,在极具欺骗性的外表之下,隐藏着一颗奸诈刻薄又趋炎附势的内心。乌尔边宁(Leonid Markov 饰)、卡尔涅耶夫(基里尔·拉夫罗夫 Kirill Lavrov 饰)和卡梅舍夫(奥列格·扬科夫斯基 Oleg Yankovsky 饰)三个男人拜倒在奥尔加的石榴裙下,想要娶她为妻,最终,奥尔加选择了看起来最有钱的乌尔边宁,然而,在新婚那天,奥尔加又对卡梅舍夫表达了爱意。结婚之后,奥尔加才知道,乌尔边宁根本没有看起来的那样有钱,受不了贫穷日子的奥尔加转而成为了卡尔涅耶夫的情妇。
#乔尔科恩
肃杀凛冽的氛围感,极简主义的舞台布置,科恩四比三画幅的颠覆性尝试被过亮的画面大煞风景,本身依赖剧本的他失去了原创力的黑色幽默,又几乎照本宣科地改编剧本,注定原本莎翁独到的戏剧性变得寡淡无味也拖沓无力,闭上双眼仿佛多台复读机同频共振或磁带里毫无感情的课文朗诵。
预言的种子埋在心里,等到发芽,结果,再凋落,重新再来一遍,一遍遍的循环往复,既是自证预言,又是悲剧重演。高级的对话,高级的影像风格,不愧是A24出品的,就是与众不同,很多场景都让人过目不忘,真高级。
是否那个文本本身太有能量了,你们各自取一瓢改出自己的个性范儿,怎么折腾改编,都不容易垮掉啊?好想知道答案[流泪][大哭]。
通过服装的材质反射的光泽给黑白片加上了柔软度和舒适感。看完花絮才知道这个片子特效这么多,400多个特效镜头也算大制作。学院画面和黑白确实让人很集中在奥斯卡影帝们的表演上。
科恩采用表现主义,却又把古典表现得过于古典,反而少了一些新意
影调与非常刻意的“棚拍”结合得很好,莎翁的古英文独白被大量保留。科恩这次改编总的来说是保守的,更多地去还原了戏剧舞台的力量。
莎翁的東西無論怎麼改也還是魅力永存。畫幅和黑白的復古設定更是讓影片有了一絲高級感。
三星半 戏剧再大的矛盾冲突其空洞的内容填补不了电影的细节,但风格化的尝试与挑战无疑是成功的。缺席的人在光影上已然惊艳到我一次,这一回表现的更加极致。
麦克白拍了很多部,从未有过最完美的版本,但每一部都是极具风格化的改编。
【明天,明天,再一个明天,日子一天天过,直到时间尽头,我们所有的昨天,不过是替傻子们点亮了通往死亡的路,熄灭吧,短暂的烛光。】悲剧。
其实是地
表现主义&极简风格。
喜欢视觉风格,尽管除了麦克白夫人更具狠劲也更缜密之外,表达无甚新意(女巫真的是亮点!
感觉像话剧现场录制的视频,而且是很传统的莎剧。实在是无创新,所以找黑人演的重要角色。
(我怎么觉得莎士比亚写的这部剧也不过尔尔)
这样的话一年能改很多部戏剧为电影啊
3+
表现主义风格,戏剧化台词,再次对人的欲望与宿命发出诘问。但几何感强烈的极简空间(布景),浓密的雾气、黑白的反差(光线),角度的选择(调度),都只是视觉的迷恋,缺少意义的配合。
怎么感觉科恩的《麦克白》不应该直接是麦克白,正如库布里克的《奥德赛》应该是《2001太空漫游》
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