场刊里有四页是回顾前24作的,我觉得这作比后两页的剧场版都好看。
有一些文德斯的公路片内核,联想至《爱丽丝城市漫游记》,城市的影像,大-小角色的情感触动,但与此同时,倾向于更多温暖的力量。他们的交流与互动,情感内核由家庭仔至个人,大-小镜像投射。一路收录,让成人的世界加入更多的孩童视角。华金,真的爱了。
真的不错!小五郎的麻醉梗好像不是每个人都get到了 要素齐全剧情连贯
电影里纪录片的设定,会让剧情显得更真实。
So fucking Bad 不真诚 the worst kind of tone-deaf NPR self congratulatory fake-inclusive elitism shit
不,是你说你不会记得。
比前作比好点,笑点还行,推理几乎🈚️
在经历十连扑后剧场版终于原地复活了。剧情好燃啊,感觉日本人和俄罗斯人适合相爱相杀...
今日在吉隆坡看完首映,开心,绿川光的声音出来我就圆满了,多了就不剧透了,期待M26
对导演的上一部初学者留下了十分美好的印象,这种感觉没有完全延续进新作。
I’m not fine and that’s a totally reasonable response.
谁他妈能懂啊,别说10年了,我都快15年没看过这样的剧场版了TT 还是会有乱来的地方,还是会有撬牛顿棺材板的地方,但不这样就不是柯南啦。剧情+搞笑+适度且合理的推理+侦探团友情及通力合作+警视厅cp管够+警校五人组回忆杀,一切都太恰到好处。五星不是给片本身,是给这么多年来一次次期待落空后终于能不带吐槽的看到爽的魇足感🥹
电影建立在大人应该时刻虚心向孩子学习并且理解他们的基础之上,这本身就是一个让人略不适的居高临下的视角,因为对这份“应该”的宣扬,正暴露了前者无意识里对后者的轻蔑。换句话说,把孩童的言语和所谓思想摆上台面作为“对象”理解和阐释,甚至将他们像先知一样供上神坛,企图作为对大人自我反思的替代,反倒是对他们存在的稀释——因为整个过程里只强化了“孩子是大人的凝视对象”这一论断本身,而不管结果如何,最终被满足的只是“观看者”的欲望。
柯南的还不错建立在和前几部比的前提之下。不知道是不是错觉,这部柯南好装
迈克.米尔斯太温柔了!多么动人的城市纪录。
Joaquin也开始性感了啊,男人老了真好。
2022.05.31 at Zürich Riffraff Kino. 日语原声,德语字母。
毫無設計感,小孩子從頭討厭到尾,黑白畫面只是狡猾的算計。
7分。节奏挺慢的文艺片,但竟然看得还挺舒服得。在对不同人得采访中,故事被缓慢推进,其实也没什么特别大得戏剧冲突,就这么平淡开始,又那么平淡结束。如清风拂面,一阵放松,略有感慨,却又想不起什么了。华金的表演很自然,不过反过来说也就是不太有力。我更喜欢Woody Norman,小孩子真是挺不错的,和影帝同台竟然还撑住了~~~
近年最佳!动作戏看的真的爽,明年希望揭秘琴酒的过往,他是怎么成为杀手的
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