一对老友在公路旅行中被困沙漠,屡次求助无门酷暑难挡使他们暴力相向。
(再一次看东出昌大的时候代入了D……)
和彗星来的那一夜十分相似,不同之处在于,这部电影的场景更加大,一整个森林作为交换点,三个演员,平行空间像涟漪一样不断扩散开,且相同空间存在两个自己时必定存在厮杀,尤其是什么都如愿顺遂的那个空间
什么可以成就一个出色的耶鲁学生和作家?
人生路上,谁不想有一个开“狄更斯酒吧”的查理叔叔呢?
人物刻画的太好了,太完美了,浪漫主义下的86年代的美国,我可太爱这片子了!
挺有意思的,音乐也好,有带出氛围。遇到另一个空间里更有吸引力的老公也很玩味
有点恐怖游轮和彗星来的那一夜的既视感,主要是同类型设定见太多了,有点中规中矩
聴こえてくる――静まらない心の震えが;心の震えを感じながら 僕たちは、駆けだそうとしている
人物刻画的太好了,太完美了,浪漫主义下的86年代的美国,我可太爱这片子了!
人物刻画的太好了,太完美了,浪漫主义下的86年代的美国,我可太爱这片子了!
令和时代的日本男人,不再执着于昭和年间的热血粗犷。东出昌大为男主赋予一种不问世事、恬淡慵懒甚而有些出尘的气质。对人生理想的理解是日常细节的温情。男性可以在同性友人面前哭泣、示弱。可以直面内心的脆弱、抑郁。男性情谊的表达重在心灵的默契,不多言,但会默默陪在身旁;唯一的女性角色也能理解和包容男性的柔弱与逃避。少年角色对世界的拒斥是男主内心的另一个自己。烟花映照出北海道诗意的冷清与静谧。
5.有个舅舅,开了个狄更斯酒吧。
在绝望和希望中徘徊,在勇气和失意中顿挫,自救但忘却了为我付出的人们。我只想跑出去,踏在茂盛的草地上,无论春夏,我无法再归入平凡的喜乐,但我想感受到一瞬间的自由,即便等待我的是一次又一次的稠浊与窒息。
假如你不杀别人,别人就可能会杀你,哪怕不被杀,很可能以后的生活也会一塌糊涂,寸步难行。
3.失恋……九次。
整体构思很不错,原以为会像恐怖游轮似得重复杀死自己,他选择了不同的结构模式,这种类型的电影对表演要求非常高,几位演员都没有完成任务,导演也缺乏指导经验,作为小成本来说,也算情理之中。
一个缺失父爱的男孩在懵懂中长大了,其实并不惨,只是有些欠缺,面对女友或前女友,完全无措。最后舅舅成全了他,让他像个男人一样离开了外公家。 live with grandpa, like every body.
故事实在是白开水一样的可以预见的故事,但莫名的催泪。小本这个舅舅的角色塑造的很成功,而且从年轻的壮硕到中年之后身型明显的缩水,很真实。配乐和色调也搭配的很舒服。大约就是因为真实并且平淡带来的无距离感产生的催泪效果。
拍的什么玩意,还牵根绳子穿越,就这智商还拍这种类型的片?
我这个可以看慢片闷片的人都看不下去了。实在太流水账了,没有能和人物建立情感链接的纽带。导演George Clooney对于“为什么我要关心这个人物”一点都不在乎,一个劲的直线输出,完全不在意观众有没有反馈。说实话他导演一直就这个毛病。早期还好点,confession of a dangerous mind和good night and good luck有演员人物加持。这部就完全撑不起来了。
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