1949年深秋,解放军一支侦察分队奉命进入甘南藏区,为地方工作队进入该地区侦察情况。战斗英雄王排长带着七个解放军战士和一个向导在金黄色的土地上纵马驰骋,前方就是亚布河。向导张富贵介绍这里是藏、回、汉多民族的居住地,过了河就是藏区,原国民党马家军的残部还在对岸活动。排长命令大家:原地休息,补充体力,准备渡河。与此同时,距此不远的丰原寺正在举行百年以来最大的法事,而一队悍匪正呼啸而来。
在这个潦倒的时代,她不得不逃离,即便些许留恋与施舍,也换不来心灵的慰藉,因为这是她为数不多的高贵。科恩嫂这个角色塑造得太棒了,影后有希望。
一个可呈现社会深层变动的绝好题材被回收到表现孤独个体内心世界这种熟极而流的路子里,游牧民的社群也不过成了风景的一部分。
女主说出新年快乐的时候真是感觉2021年的第一天看到这样的电影真美好。
孤独最好的诠释,献给不得不上路的人,我们路上见
除去剪辑配乐和细节处理上缺乏想象力等问题外 还有大部分女导演都会有的一个通病:sentimentally melodramatic
死神无法逼你气息奄奄
无依之地的fern才真正的活着
气氛还是有点味道的,不过始终对这种散文式电影没啥感觉。
那段Fern的结婚誓言里的诗好美(莎士比亚十四行诗第十八首),风景色调自然好看。
走过荒野,一个人独庆新年。
苍天明眸有时过于灼热
有人天生创作语言的美好,挺好。
以纪录片的呈现为外套,其核心仍是主流片女主的情感线——流浪疗愈,渴望家庭,专情配偶。跟同名非虚构小说不是一回事情,但看得出华人导演很希望融入美国社会。
狂风摧残五月花蕊娇妍
每一个在夹缝中生存的灵魂都应该相信无依之地的也有温暖
被过去束缚着不能停下,貌似自由的在路上。路上的人们都很可爱,有点过于诗和远方了。
年轻时是冇脚雀仔,年迈后入无依之地,所有的意义答案终究只在路上,足迹只可印在未来。
感觉主角的设定有很多不可推敲之处,查了下果然是原著书中没有的人物。这种无父无母无孩无产的设定,给了电影某种“自由”,却也造成了遗憾?
被过誉了。在影像上Zhao和马利克根本没法比,马利克是有非常丰厚的影像基础来引导视听的,并且马利克的镜头是有着极强流动性和运动感的,不是说你对着个自然景观调调色然后放上极其抒情的音乐就可以的。其次这个主旨就如同白左一般,只是表面上的无病呻吟根本没有深入的内容,更像是找了一个社会议题去迎合学院派的口味,但拍着拍着发现自己深入不进去选择了一个更简单并且迎合大众的主题继续拍,一切都是精英式伪善的视角和无病呻吟。影片唯一做的不错的,是影片拍出了一种现代人的孤独感,而这种孤独感主要是科恩嫂那股气质和她演技衬托出来的,Zhao如此平庸的技艺居然能在这个时代能横扫奥斯卡,美国电影真的在走下坡路了。
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