苍山莽莽,云海茫茫。太阳透过茂密的树叶,将班驳的光点洒向山林,山林里一支猎枪对准了溪水边的一支狼。随着一支狼慢慢变成一群狼,猎枪后的田大倒吸一口凉气,又一次空手而归。自打小日本入侵以来,田大就领着媳妇翠儿和还在襁褓中的儿子,躲进这深山老林,以狩猎为生。但从进山林那天起,翠儿就没听田大放一枪,就连圈里的几只羊逐个被狼叼走,田大都没开一枪。就这样,日子在清苦却平静中一天天的过着。一天,外出狩猎的田大从岩缝里救起一支小狼崽,等小狼崽的腿伤被田大完全治愈时,小狼崽已经跟田大一家建立了很深的感情。但在母狼的嚎叫和田大儿子乖娃的哭声中,小狼崽还是选择了狼群,恋恋不舍地消失在山林之中。不久,田大平静的狩猎生活被三名日军特种兵松信、小野、佐佐木的降落所打破。和田大一样遭殃的,还有小狼崽成了松信几个人的口中餐。因为急于走出山林,田大一家被他们抓为“向导”。但在田大被迫去给松信找粮食时,失去狼崽的狼群不断向三个日本兵发起报复性袭击。松信差一点丧身狼口,小野被田大设法制服后,被狼撕了个七零八落。当田大发现自己的女人翠儿已经被松信糟蹋,并死在血泊中后,田大原本妥协、害怕的心理,被极度的愤怒所占据,不顾一切的向松信和佐佐木扑去。与松信和佐佐木的较量,因为儿子乖娃在松信手里,田大不得不再一次妥协下来。在出山的路上经过一道山梁时,田大终于寻求到一次反抗的机会,而滚下山梁的乖娃则让田大义无返顾地扑向松信。关键时刻,狼群被乖娃的一声啼哭招来,松信终于葬身狼腹,狡猾的佐佐木也为自己失去人性的侵略付出了生命的代价。寂静的山林在喋血之后恢复了一片宁静,田大撤着嘶哑地声音呼喊着他的乖娃时,乖娃被狼群叼上山林保护起来,那一刻朝霞如火,山林泽金。
# 78 Venezia # 3.5 除了男主无可替代的颜和肉以外,在沉默中的突然爆发会令不少观者路转粉,此外用于展示PTSD的扭曲镜头很精彩
BD:2022.7.12 , 这部电影太合我的胃口了。气氛,故事,配乐歌曲........《电影手册》2021年十佳片单 https://mp.weixin.qq.com/s/KHXu03_aqzOfikew3vbPAQ; 保罗·约瑟夫·施拉德出生于1946年7月22日,是美国著名的剧作家、电影导演、电影评论家,最为人们称道的是他的剧本,其中最有名的是他和马丁·斯科赛斯合作的《出租车司机》和《愤怒的公牛》。
讲自我救赎的公路片,男主角的人设细节设计的很好,剧情拍的太平淡了,观感有点闷
# 78 Venezia # 3.5 除了男主无可替代的颜和肉以外,在沉默中的突然爆发会令不少观者路转粉,此外用于展示PTSD的扭曲镜头很精彩
男人充满了黑暗的历史,饱受精神的折磨,在逆境中自我救赎,还要挽救年轻人(《文科恋曲》是拯救处女,本作是拯救傻逼复仇男孩),不惜双手沾血,手刃威廉达福(影帝别接这种烂片了吧),还有拿一丝不苟后背的油头,重复使用的鱼眼镜头,强行扭结的酷刑与牌局,实在给不出及格分。
出租車司機變成了玩牌高手,失足少女變成了暴躁少年。主角對於救贖的認知和執行真是很上世紀的浪漫了。愛情線讓我滿頭問號。奧斯卡,好辣好辣。
不要被片名骗了,只是个复仇的故事,还是为别人复仇的故事。
想看施拉德拍《出租车司机》……性冷淡的表演搭配性冷淡的配乐营造出一种虚无的迷幻气息,而先验性的影像恰让观众看到了布列松新世纪通过数字媒介所延续的一种可能。Oscar Isaac可以说是年度最迷人的男性银幕形象,在存在主义的救赎中竟创造了反传统的皈依,而罪恶永远无法抹除,在审讯的囚牢中我们仍旧看到收敛的刺激感以及来自地狱深渊凝望人性的恶魔
Redemption is addictive with no end in sight for sinners seeking an end
叫你回家探亲,不要去白给啊小伙子
stay away from FOCUS company, which is famous of producing profound, meaningful, well acted but ... extremely BORING films!
7.5 导演拯救剧本。并非如通常般着重展现赌牌、监狱、报仇这样充满“男子气概”重头戏,转而聚焦情感的流动表达。
加害者与受害者一体的创伤后遗症呈现,可是真的好枯燥好无聊。
不愧是写出出租车司机这样经典character study的大师!自我救赎的焦灼作为他永恒的命题,放在今日,依旧不过时,尤其是那几个主观广角镜头,真的能把人看得如痴如醉。
赌片怎么可以拍得这么无聊,奥斯卡面瘫冷漠脸就是我的观影写照
在这个年代看到这种风格的片子,让人感动,节奏缓慢,却又娓娓道来,会讲故事的人,什么时候都可以讲好一个逼近真实的故事。
oh daddy!太辣了,辣到让我无视神叨叨的台词和摸不着脑的情节
有点半意识流的味道?节奏实属很慢了,但奥斯卡这个脸我真的还能再看五小时🥺
肉身肌肤上的疮口或许可以随年日慢慢被治愈,但内心里的惊惧忧虑却会一再撕裂,久久不得安心。在睡梦中、在神游中、在散漫的日常生活所有的琐碎当中,一而再再而三地想起从前身困囹圄,心困炼狱的往事。用鱼眼镜头展示出残酷的狱中记忆,如梦似幻,昏昏沉沉,惶惑、迷乱而惊悸。每逢赌场,必有叫喊令人两耳鸣叫的“USA”,暗自嘲讽。这是本片仅有的,乏善可陈的亮点之一二。其余部分实在是索然无味。不知是模仿了谁,是索菲亚·科波拉还是王家卫,风格不成风格,故事不成故事。涉及牌的玩法,想必对于早看过香港电影的人而言,未免显得太过于小儿科了。
下面为大家带来布列松个站头粉保罗施拉德的饭制大电影《新扒手》,灵感来源:《罪恶天使》《扒手》
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