书生:“我呸!不患人之不己知,患不知人也。不得中行而与之,必也狂狷乎!狂者进取,狷者有所不为也。故飘风不终朝,骤雨不终日。孰为此者?”, 舫船慢慢沿富春江前进,小明进来告诉第二天才能赶到梅城。我懒懒的应了一声。不多久,舫船已越过第六艘渔舟,孤舟上的渔翁看上去几乎毫无差别,同样青笠绿蓑,一竿独钓。难以想象竟有如此多的有闲情雅致的人,成群结伙跑到富春江来钓鱼。做隐士也滥觞如此,使归隐这样一件原本是无可挑剔的赏心乐事在众人喧嚣中变的令人难以忍受,真正的隐士,已完全淹没在这些刻板的模仿者中。隐居在附近榜上有名者为坐山雕,龙啸云,独孤大败。其中坐山雕和龙啸云在千岛湖,而独孤大败在富春江的严子陵。我为什么会清楚这些情况,还要从我在千岛湖停宿说起。, 突然间大家都停手了,倒在地上的人好大一部分又站起来。装死!分成两派互相指手画脚,似乎要动手,又一直也没有动手。从唾沫横飞的程度看来,双方的火气都不小。, 下笔千言,离题万里,赶紧回归主题“十一月四日风雨大作”。今天是六月一日,还有半年,管它呢,到时就知道了,赶路要紧。根据我们家地图记载,出山再走60里就是崇安县。一路走的甚是顺畅,到了崇安忽然发现客栈全部客满,全城逛了一圈,都挂着客满的牌子。就在我们沮丧万分之际,来了两个人道:“老奴几内亚求见少爷。”我不认识他啊,不过既然他姓几,肯定和我家有关系,只是奇怪连四大护法都不认识他。问道:“你是谁?”。
书生愤怒:“说这话,杂毛你怎么不去死。你已经为这桥上的一步争了10天。”,更新时间2004-2-7 19:43:00 字数:4937, 可惜我老爹老妈不肯带我去,嫌带上我累赘。。
对于索伦蒂诺来说太简单、太理所当然了,他应该比这好得多。
前半段的欢笑与后半段的悲伤形成了强烈反差,关于命运,关于生活,关于成长,关于未来,关于电影导演,本片似乎有着费里尼的《阿玛柯德》的影子,也似乎有着保罗索伦蒂诺自己年轻时的经历,但不是自传吧?
讲述私人往事的教科书电影——“你有没有故事要诉说?”“你有没有勇气去讲述?”
电影本质是低配费里尼拼盘电影。但是为了Filippo,➕⭐,他太耀眼了!
三部曲最后是青年故事,也是最烂俗最难拍好的。青年只有一个主题,成长。结合过去现在和将来,充满遗憾,充满痛苦,保罗一直能把意大利小镇拍的如梦似幻。
然而不久后,所有人的情感在得知马拉多纳的去向后转为相同而扁平的狂喜。
抓准了成长记忆应该有的形状与结构。镜头与镜头之间,幕与幕之间是接近碎片化的,是不被条理严密缝合的。定格住永远难忘的屡次浮现的画面,少年骑摩托车载着父母奔驰。有替代画面的声音印记,父母的口哨,少年对好友发出的口哨。还有若隐若现的人,一直躲在卫生间的丹妮拉,临近结尾才走出亮相。马拉多纳的“上帝之手”是神迹,电影也有那么多堪称神迹的时刻,也是同一刻,吵架父母握住双手言和。“上帝之手”故意或偶然,故事走向也陡然迎来父母的死亡叙事。电影没有去窥探法比托的内心感受,而是对成长前一个即将松动的固态世界的的回首凝望,弥漫着无意识的氛围,迷茫、愕然与无解,法比托去往罗马,才是成长动态的开始。选择包裹在私人且私密的个人空间话语里,与意大利的民族政治、宗教、历史审视都保持距离,是与《阿玛柯德》的不同。
这就是生活,有时候你想逃但逃不掉,有时机会就在眼前你却没有勇气……
索伦蒂诺电影 卖钱的好看元素全具备 剩下都是屎 他鸡贼到能把你给气死
3.5前半部分总是会有些许的出离、夸张、诗意以及魔幻,笼上纱般的微妙。后半部分却来的真切,痛与哀总是令人清醒的。更喜欢前半部分那种微妙,或许多年之后索伦蒂诺对于后半部分的处理会更释怀吧。
对索伦蒂诺的功力五体投地 有时候恍惚真的在看费里尼等一众1980年代的意大利流行文化符号 但简直是开了上帝视角 然后靠着马拉多纳的几个细节暗示了时代 虽然有一点细节有过于恶俗狗血的成分但瑕不掩瑜 2022年奥斯卡外语片预定了
忘标了。是我喜欢的调性。对索伦蒂诺的观感很两级,喜欢的很喜欢,不喜欢的完全看不下去,这一部很喜欢了。
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刚开始一直压住配乐,还以为索伦蒂诺终于要朴实真诚一把了,结果好家伙,原来是为了给结尾攒个大的。直男版《85盛夏》,后半段又俗又腻,没有《85盛夏》那么做作的结构,但《上帝之手》却彻底陷入了无话可说的境地,索伦蒂诺以”个人经历“为免死金牌,将活生生的人和城市压成了标本书签,实在让人怀疑导师洋洋洒洒的那一大段教诲,他到底有没有听进去……
有的孩子是慢慢长大,有的是突然长大的。印象深的是:站在一群孩子的球场上,独自哭泣! 那个少年的夏天里有马拉多纳,电影,性启蒙…被父母“抛弃的”少年,在夏天长大,路渐渐展开…那不勒斯,拍的好美!
3.5 真是越来越费里尼。在阿玛柯德里那艘大船是人们的集体记忆,而在《上帝之手》中,集体记忆是无敌迷人的马拉多纳!
4.5 喜欢最后一个火车上的长镜头 摄影挺好的 还有半夜开船去跳舞最后落空 红色的烟雾弹 船靠近港湾的声音 自由是最重要的 去罗马
Antonio Capuano与法比奥的那段对话,生动地阐释了什么叫做自我致敬。
怪诞地打造人物为了展现亲属关系的畸形。这需要激情和勇气,导演做出来了。歌德说“每个艺术家身上都有一颗勇敢的种子,没有它,就不能设想会有才华”。
清晨泡澡的时候脑子里还在不断回想电影里的种种,关于马拉多纳和费里尼,关于瘸腿警督的发声器,关于那不勒斯,然后沉沉的睡了过去。
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