简介：
在世界电影史上，尤里斯·伊文思被称为纪录电影的先驱，与美国的罗伯特·弗拉哈迪、英国的约翰·格里尔逊和苏联的吉加·维尔托夫并称为四大纪录电影之父，与其他三位不同的是，伊文思的创作生涯最长，在长达60余年的创作生涯中拍摄了60余部影片，一部寻找失落青春的诗意纪录《塞纳河》曾使他获得1957年的戛纳金棕榈大奖。
中国的抗战不仅掀起了中国电影人的创作热情，也吸引了国外电影大师的镜头。上世纪30年代末，多位国外记录片导演来华摄制影片，他们中最杰出的代表就是尤里斯·伊文思。伊文思1938年在中国拍摄的《四万万人民》不仅是他电影生涯的代表作，也是他与中国维持50年的情谊的开端。从抗战开始，在不同的年代，他用自己的镜头纪录下了不同的中国。
外国人来华拍纪录片的历史，最早大约可以追溯到电影诞生的那几年。1896年，卢米艾尔兄弟派出了数百名摄影师奔赴世界各地拍片，其中一些摄影师就曾来华拍片。此后，美国人、意大利人、苏联人、瑞典人都曾经把镜头对准过中国，但多是风光片及风土人情、文物考古、民居民俗的纪录，直到战争的悄然到来。1935年，在燕京大学任教的美国记者埃德加·斯诺用一台十六毫米手摇摄影机拍下了“一二·九”学生运动的场面，今天已成为珍贵的历史资料。
1938年，尤里斯·伊文思来了，这个“飞翔的荷兰人”飞到了中国，与他同行的还有我最崇拜的战地摄影师罗伯特·卡帕。在1936年，两个勇敢的人在西班牙内战爆发之际，把摄影机和照相机的镜头对准了这片燃烧的土地，伊文思拍摄了广受赞誉的纪录片《西班牙土地》，而卡帕也因拍摄《共和军之死》的照片一举成名。 “纪录”拥有了出生入死的刚毅血性。从此，“什么地方燃烧，就去什么地方拍摄”被奉为摄影师的职责。西班牙内战是西方前线，而中国战场则被称为是反法西斯斗争的东方前线，从西方前线远涉到东方前线，伊文思和卡帕在中国拍摄的珍贵图像仿佛西班牙影像的回音。
1938年4月初，在抵达中国不久，二人便拍摄了“台儿庄战役”，那是值得庆贺的第一场正面击溃日军的胜利，伊文思和卡帕要求上前线拍摄，最终未能拍到决战的场面，因为他们是外国人，没人敢为他们的生命承担风险，但他们还是抓住机会在台儿庄附近的小树林中拍摄了这场战斗。伊文思回忆说：“我不是一个作家，我通过画面能够更好地表达自己，我一定要表达死亡对我意味着什么，不仅仅是拍几个尸体，而是拍摄整个一段，死亡牵连到的往往是许多人。我触到了中国，中国也触到了我，我拍了战争，拍了一个在战争中瓦解，又在战火中形成的国家，我看到了勇敢！”
纪录这场战争的《四万万人民》成为了关于中国抗日战争的真实写照，并且起到了声援中国人民的抗日战争的积极作用，这些影像成为后来中国抗战影片的重要素材。而卡帕生平最有力度的照片，就是他拍摄的遭日军空袭后的劫难场面。
正如卡帕那句永远的名言：“如果你照片拍得不够好，因为你离得不够近”。1954年，卡帕在越南战场触雷身亡，如一个不参与杀戮的斗牛士般身着光彩耀目的斗牛士装束轰然倒下，而伊文思继续潜行在战火中。
伊文思的冒险不是赌徒的博彩，也不是亡命徒般的轻生，而是为激情所贯注，为信仰所战斗的勇气。在中国抗日战场上，在越南抗美的丛林中，在古巴剿匪的追击中，甚至在70岁高龄，依然在战火中拍摄。这个“飞翔的荷兰人”被祖国放逐，却四次来中国，他称中国是收养他的“第二故乡”，他爱这里的人民。
红色电影的开端——延安电影团
伊文思在临走之前，秘密地把一台埃摩摄影机交给了一位左翼影人吴印咸，这位吴印咸后来被称为共和国摄影艺术的拓荒者。1938年秋，吴印咸和袁牧之两人带着这台摄影机和从香港购得的全套电影器材到达延安，在八路军总政治部下成立了“延安电影团”。
最初电影团只有6个人，有电影工作经验的仅有3个。1938年10月1日，电影团开拍了自己的第一部作品，记录片《延安与八路军》。1940年袁牧之将完成的影片底片带到苏联，没想到正好苏德战争爆发，没能在苏联印出拷贝送回国内放映。进入40年代后，电影团拍摄了多部新闻短片，在根据地露天放映。
拜托编剧们好好体验体验生活好吗？！
这种女的，要男的花时间精力上进、陪她、关心她无微不至。然后这男的都信用卡冻结了，没钱付房租，手机屏摔碎了没钱换，她不理解。男的为公司融资拼命应酬，不能去旅游，她不理解为什么，吵架因为不能去北海道跨年。狗死了也怪到男的头上，怪男的没时间照顾狗，先提分手……这男的在为两人后半辈子创业挣钱，没钱两个北漂过个屁?成年人了，还这么幼稚，还这样心理依赖，这种没断奶的小女生赶紧分了吧……MD越看越气
除此之外电影真的讲的是在北京谈恋爱吗。感觉剪的短一点放在dy上播出比较合适，总感觉中国的导演们像是没谈过恋爱一样。跨年夜、看雪、北海道，浪漫不是辞藻的堆砌，但浪漫是什么我也不知道。
结局过于理想化，事实证明工作忙没时间就不要养宠物，没足够的钱就不要想去买房。
想写happy ending就不要说自己是中国版花束般的恋爱啊
北京这个城市实在是变化太快了，每个人生活都像在追赶些什么，忙着工作努力买房结婚生子带娃老去，而从未像能够真正的为了自己而活着，男女主角的一年也似乎像是很多年的积累所致。电影中的设定有点像之前《花束般的恋爱》中的表达方式，并非有什么真正的隔阂，但生活压力使得一些都在潜移默化中发生了变化，每个人对于安全感的理解并不一致也无法相互理解，当然Happy Ending还是必须的，在元旦这个日子里反向狗粮也就过于凶狠了。最能击中人的是女主和母亲的对话，母亲宽慰她一切都是给别人看的，能从心才是对自己负责，想到在去年同一个时候也大概经历了这样一场对话，作为长辈也并不是说从心底支持，但能做到理解已是足够。这就是平凡人的生活，总要一步一步往前走，且没有退路。
故事老套无新意，CP感很弱！
我买了张票一个人去跨年的那场/纯纯就是为了磕CP，最后触景生情哭了意思一下，但剧情简单真的还没后来的我们好（虽然那两人有点病）而且男主有女朋友我真的磕不下去了
看起来非常不真实，但真实的确实吵架的时候。
完全消耗电视剧的感情，就这么一个俗套到多少剧本翻来覆去的故事，女主本来好好一独立智慧的职业女性，一恋爱也架不住的开始猜疑，最后的复合更是减分到极点。
一起看的人好像蛮被戳的，我还好好像很平。
20210102 | MC山水湾（长沙）| 与芊芊
作精讽刺？给予和需要时候的在就是索取，灵魂不契合是接不住的，累死了。
非常非常非常国产套路的爱情电影，作的莫名其妙，复合也非常莫名其妙
不是吧不是吧。真的有人刚认识就坐人家车后座过隧道？真的有人刚打完疫苗就又吃辣又喝酒？真的有人刚认识几个小时就带回家里上床？是我老了，追不动年轻人的进度了？
挺尬的。如果不是蔡健雅唱的插曲，就不來看的。
甜甜的恋爱永远只能在电影里，可生活不是电影。
他俩真的没有cp感
小情侣的日常，倒是挺有代入感的。荧幕情侣的表演还是在线的，几个歌曲倒是都不错。恋爱中的酸和甜付出与收获，最核心的还是最简单的爱不爱…….我仔细想了想，还是我更爱我老婆多一点！（是老婆喜欢的类型推荐给了她闺蜜，老婆说必须得给4.5🌟）
前面是很甜 甜到狗粮塞满我嘴
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