艺术品商人兼收藏家马淑湘（邓萃雯 饰）与丈夫孙逸（陈锦鸿 饰）结婚二十周年，决定委托插画师许或然（谈善言 饰）将她和孙逸共同走过的这些年画成十幅画作，以作纪念。筹备期间，孙逸及许或然渐生情愫。马淑湘发现二人关系后，找回多年没有联络的妹妹马淑媛（廖碧儿 饰）协助自己力挽狂澜。另一方面，马淑湘与一直暗恋她的主诊医生林若德（林德信 饰）也发展出一段亲密关系。
抛开吴京篇和沈腾篇，章子怡和徐峥都很有特点，一个细腻柔情，一个有趣搞怪。从2019到2021，我和我的系列一路走来，整体评分下行，单篇仍有惊喜。整体上，不能忘记来时的路，片尾曲再次泪目。
《诗》最好看，又浪漫又细腻。后两个不太有意思。
好故事，独立出来是部好电影，但不符合这么深度标题，不如叫我和我的爸爸。只能说好看，但不配。
鸭先知8.5分，骑兵团7.5分，章子怡的那段就不评了
徐峥导的太好了吧，风格化明显，想起布达佩斯大饭店，大上海布景有爱情神话的影子。章子怡感情很舒服，平平淡淡才是真，求求吴京不要强行煽情了，主要是心疼那战马。突然get了沈腾的喜剧性是因为套着层悲剧的惨样，没有了捧哏根本笑不出来啊…
《诗》这一单元很像《无问西东》中黄晓明和章子怡那段故事，孔明灯意象化表达比白昼流星好很多。
徐峥>章子怡>吴京>沈腾。徐峥是唯一没有宣示“牺牲小我，成就大我”的导演，故事本身生动风趣，影像风格也最为出挑。最差必属沈腾，影像审美和质量低劣，故事转折生硬，强行煽情，强行卖笑，与先前三篇完全不在一个相对统一的格调内。对于“女性身份”的处理，吴京直接让主角的母亲/妻子缺席，取而代之的是另一位临盆的军属，其存在更多是承载“生命会以另一种形式传承”的符号意义；章子怡由于是女性导演，所以在视角和表达上最为突出女性身份的重量——难免主观过量以至偏题；徐峥部分则要扎实许多，既展露了母爱，也在关键时刻突显妻子的情爱，完成了母与妻双重身份的表达；至于沈腾部分，马丽就是一个扁平、悬浮的工具人，比缺席或成为符号更可悲。我们在致敬父辈个人价值的同时，又总将特写镜头定格在C位不可动摇的集体主义身上，这是件矛盾的事。
《诗》 3.7/5
比较惊艳的是洋子老师很暖，片尾曲很好听
新世界的开始
我的正常人生活复健hhh好久没有自己出来看过电影了，内容不重要，感觉切实活着比较重要
藉此也向我的父辈致敬，你们是世界上最好的爸爸妈妈！
这两个故事在回味中能发现更多细节，比较感动。
徐峥那部分最好，要是去掉后一点在大楼上的部分就更好了。
总体来看，章子怡黄轩的《诗》最佳，徐峥、吴京次之，沈腾团队的最尬。
章子怡part情感很细腻感人。徐峥部分正常发挥，小亮点，沈腾part拉低全篇质量，害不害臊？！（除了夏洛特烦恼还行之外，近几年全都是烂片，还游走于各大综艺，晚会，商业片，职业电影人的操守都被丢脸丢尽了！）
意外竟然是这个系列中最能看的一部，《诗》和《鸭先知》都OK的。
我的孩子
徐峥那趴挺有可看性的 但我严重怀疑偷师韦斯安德森了
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