小桃的父亲是海洋学家,她因细故与父亲闹得不愉快,说出了父亲不要再回来的重话,结果一语成谶,父亲因海难而身亡,留给小桃一封只写了“给小桃”三个字而还没写完的信。母亲之后卖掉东京的房子,带着小桃搬回曾为养病居住过,位于濑户内海的老家“汐岛”。搬回“汐岛”后,小桃原本因不适应新环境而不快乐,但遇到三个从古书跑出来的妖怪,生活开始有了不同。
长达100分钟的内心独白和自我认知问题,提醒我们善待女巫,人人有责。
女巫人生,也没什么不同。一样的痛苦,悲伤,堕入六道轮回。
我实在是啃不动文艺类的片子,一直强撑等到劳米拉佩斯,后面就被闷睡着了
不会出错的深刻论题 但拍的好没意思啊 为什么旁白不用镜头表现出来呢
禁忌之恋在压抑的社会背景下更加令人动容。人性是关不住的,永远关不住的……
镜头语言,文本意识,概念架构,都是合格的。
能拍到这样也算不错了,毕竟是80年代的视角。前半段80分,后面30分钟60分!
“做人不能什么都怕,尤其是自由”
【C-】对这种故作玄虚、自视清高、风格大于内容的民俗恐怖片实在是接受无能。
这类片子原本的主题挺好,但是为了表达政治正确,总是牺牲女主,这很不好。
〖20220511〗什么鬼??体验人生呢?
变成女人 变成男人 变成未经世事的小女孩儿
挺好看的,如果攻受互换我就能看很多遍,哭了,前期的暧昧好喜欢
有趣的设定,无聊的过程,这到底是算治愈还是致郁啊?
禁忌之恋在压抑的社会背景下更加令人动容。人性是关不住的,永远关不住的……
我猜最后要说话,笨拙的脚步会正常,要融入人类,开始这种哑巴弱智的样子,很难听到人类的声音,也很浅薄,只能靠光影和独白来补充。巴尔干的魔幻现实主义农村。老巫婆是怨妇,新女巫是圣母。
用血腥文艺的拍摄手法,隐喻了那些被当成怪胎与世界格格不入的人努力融入这个社会的故事。
空洞无聊,Terence Malick copycat
人不能什么都怕,尤其不能害怕自由,男主很勇敢,勇敢到我真的会以为他会再找到他吧。整部电影层层剥进,处处映射,男主内心的痛和纠结是每个人,你可以骗了每个人,但千万不要骗了自己。
男主怕不是有什么大病,临快结婚了变弯了,人家好好的妹子凭什么要被你祸害
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